1
00:00:44,230 --> 00:00:50,450
Между 1874 и 1886 годами город Париж стал местом художественной революции.

2
00:00:51,250 --> 00:00:56,050
Восемь выставок работ художников, ставших известными как импрессионисты,

3
00:00:56,470 --> 00:01:02,390
Моне, Ренуар и Дега были среди ныне известных имен, представленных на этих выставках.

4
00:01:02,930 --> 00:01:07,810
Но единственным крупным художником, представленным во всех восьми, был Камиль Писсарро.

5
00:01:12,990 --> 00:01:20,030
Сегодня работы Писсарро продаются за миллионы, но при его жизни успех часто был недостижимым.

6
00:01:20,490 --> 00:01:25,830
Потребовалось время, чтобы его гений был признан, но это, несомненно, был гений.

7
00:01:29,090 --> 00:01:34,330
Как мужчина, он был радикалом, страстно верившим в важность личности.

8
00:01:34,330 --> 00:01:37,290
Он также придерживался радикального подхода к своему искусству.

9
00:01:37,550 --> 00:01:43,690
Пионер импрессионизма, позже он полностью отказался от этого стиля, прежде чем вернуться к нему.

10
00:01:43,690 --> 00:01:47,950
и создание некоторых из величайших изображений всей эпохи импрессионистов.

11
00:01:48,430 --> 00:01:53,330
Именно благодаря этому творческому пути Писсарро прославляется и сегодня.

12
00:01:57,350 --> 00:02:00,270
Камиль Писсарро был старейшим из импрессионистов.

13
00:02:00,530 --> 00:02:09,530
Он родился в июле 1830 года на Сент-Томасе, острове в Вест-Индии, где его отец, франко-еврей, владел процветающим универсальным магазином.

14
00:02:10,110 --> 00:02:17,650
В 11 лет мальчика Писсарро отдали в школу-интернат в Париже, где он впервые проявил увлечение искусством.

15
00:02:20,130 --> 00:02:28,190
Вернувшись домой в 17 лет, он затем работал клерком в семейном бизнесе, но без особого энтузиазма к своей работе.

16
00:02:28,590 --> 00:02:34,010
Это превратило то, что теперь было его настоящей страстью - рисование, в свободное время.

17
00:02:35,110 --> 00:02:40,810
Писсарро разочаровался, и когда появилась возможность сбежать из Сент-Томаса, он воспользовался моментом.

18
00:02:41,350 --> 00:02:46,870
В 1852 году он познакомился с путешествующим датским художником Фрицем Мельбе.

19
00:02:47,630 --> 00:02:54,010
Когда Мельбе решил переехать в Венесуэлу, Писсарро решил оставить работу и поехать с ним.

20
00:02:54,470 --> 00:02:56,670
Позже он объяснил свои причины.

21
00:02:57,930 --> 00:03:03,290
В 1852 году я работал хорошо оплачиваемым клерком в Сент-Томасе, но больше не мог этого терпеть.

22
00:03:03,830 --> 00:03:08,290
Недолго думая, я сдался и направился в Каракас.

23
00:03:09,370 --> 00:03:12,650
Это было первое смелое решение в жизни Писсарро.

24
00:03:12,890 --> 00:03:14,310
Это не будет последним.

25
00:03:15,930 --> 00:03:18,810
Писсарро провел два года в столице Венесуэлы.

26
00:03:19,270 --> 00:03:25,310
Он выжил, рисуя портреты, и все больше убеждался в своем предназначении как художника.

27
00:03:26,670 --> 00:03:34,250
Когда он в конце концов вернулся на Сент-Томас в 1854 году, он смог убедить своего отца, что его будущее связано с искусством.

28
00:03:34,570 --> 00:03:42,170
Это означало, что молодому человеку придется снова покинуть Карибские острова и вернуться в самый центр французской художественной жизни – Париж.

29
00:03:49,220 --> 00:03:54,220
Когда он отправился во Францию, он взял с собой свою любовь к сельской местности.

30
00:03:54,220 --> 00:03:58,780
Так он, по сути, и начал рисовать сельскую местность.

31
00:04:00,900 --> 00:04:06,220
И хотя позже в своей жизни он был заинтересован в том, чтобы включать людей, потому что он был социалистом

32
00:04:06,220 --> 00:04:11,300
и он хотел, чтобы люди, работающие в сельской местности, правильно изображали деревню,

33
00:04:12,200 --> 00:04:18,260
в основном он был художником-пейзажистом, и вот как на него повлияло воспитание.

34
00:04:18,300 --> 00:04:20,560
Он никогда не оставлял эту любовь позади.

35
00:04:22,420 --> 00:04:26,500
Поскольку он родился так далеко от сердца Франции,

36
00:04:27,600 --> 00:04:32,560
он развивался гораздо медленнее, чем другие импрессионисты.

37
00:04:32,780 --> 00:04:39,660
Его идеи были несколько более созвучны идеям барбизонских художников, таких художников, как Мир и Курбе,

38
00:04:39,660 --> 00:04:48,940
и в некотором смысле стал посреднической силой между картиной Барбизона и более ранним этапом 1850-х и начала 1860-х годов.

39
00:04:49,040 --> 00:04:53,600
к импрессионизму с конца 1860-х по 1870-е годы.

40
00:04:56,580 --> 00:05:02,560
Осенью 1855 года 25-летний Писсарро вернулся во французскую столицу.

41
00:05:03,040 --> 00:05:06,280
ему помогало небольшое финансовое пособие от отца.

42
00:05:07,220 --> 00:05:11,360
Для начинающего художника время его прибытия было выбрано удачно.

43
00:05:11,760 --> 00:05:17,220
Ему удалось посетить последние дни Всемирной выставки, одной из многих экспозиций того времени.

44
00:05:17,400 --> 00:05:22,820
Он включал в себя большую выставку картин величайших французских художников того времени.

45
00:05:23,740 --> 00:05:26,700
Писсарро был очень впечатлен представленными полотнами.

46
00:05:27,220 --> 00:05:30,420
Он особенно восхищался работами некоторых наиболее новаторских художников.

47
00:05:30,420 --> 00:05:35,960
В их число входили реалисты Гюстав Курбе и Жан-Франсуа Милле,

48
00:05:36,260 --> 00:05:40,200
оба прославились своими изображениями рабочих крестьян в сельской местности.

49
00:05:41,000 --> 00:05:44,940
Также Писсарро заинтересовало творчество Камиля Коро.

50
00:05:45,200 --> 00:05:49,300
энтузиаст немодного тогда искусства пейзажной живописи.

51
00:05:49,720 --> 00:05:52,280
Курбе, во многом городской художник,

52
00:05:52,660 --> 00:05:55,180
но и барбизонская школа с Коро и Милле,

53
00:05:55,180 --> 00:05:59,120
были озабочены современным и обыденным.

54
00:06:00,240 --> 00:06:05,100
Это оказало глубокое влияние на подход Камиля Писсарро.

55
00:06:05,100 --> 00:06:08,100
к предмету и цели живописи.

56
00:06:09,700 --> 00:06:15,280
Коро был одним из первых французских пейзажистов, рисовавших на открытом воздухе.

57
00:06:15,820 --> 00:06:18,900
Раньше пейзажную картину рисовали только на открытом воздухе.

58
00:06:19,220 --> 00:06:22,060
Окончательный холст был выполнен в студии.

59
00:06:22,060 --> 00:06:28,800
Но в середине 19 века Камиль Коро и художники так называемой барбизонской школы

60
00:06:28,800 --> 00:06:30,860
выступил против старой традиции.

61
00:06:31,220 --> 00:06:33,980
Их образы на открытом воздухе были свежее, светлее,

62
00:06:34,340 --> 00:06:37,500
и часто характеризовались большим чувством реализма

63
00:06:37,500 --> 00:06:43,600
чем темные исторические произведения, предпочитаемые ежегодной официальной выставкой французского искусства,

64
00:06:43,900 --> 00:06:44,440
Салон.

65
00:06:47,780 --> 00:06:51,220
Именно эти художники оказали влияние на молодого Писсарро.

66
00:06:51,340 --> 00:06:53,310
как и все великие импрессионисты.

67
00:06:56,300 --> 00:06:59,620
Первым учителем Писсарро, которого он выбрал, был Коро.

68
00:06:59,820 --> 00:07:02,140
который был, конечно, пейзажистом,

69
00:07:02,540 --> 00:07:05,500
который вышел на улицу рисовать.

70
00:07:05,500 --> 00:07:10,600
И именно это начал делать Писсарро.

71
00:07:11,020 --> 00:07:15,000
Через несколько лет, с 50-х по начало 60-х гг.

72
00:07:15,080 --> 00:07:17,120
присоединиться к Коро,

73
00:07:17,500 --> 00:07:20,840
Писсарро действительно перешел на сторону Корбе.

74
00:07:20,840 --> 00:07:25,420
и начал больше включать цифры в свои работы,

75
00:07:25,420 --> 00:07:28,920
даже некоторые весьма крупнофигурные композиции.

76
00:07:29,580 --> 00:07:36,480
Но от Корбета он позаимствовал умение рисовать.

77
00:07:36,720 --> 00:07:38,060
свободный мазок.

78
00:07:38,960 --> 00:07:43,220
И что ему также понравилось в Корбете

79
00:07:43,220 --> 00:07:47,660
была политическая позиция Корбета, которая была социалистической.

80
00:07:51,480 --> 00:07:55,200
Корбет произвел революцию в предметной области.

81
00:07:55,560 --> 00:08:01,500
Вместо того, чтобы рисовать даже аристократию, не говоря уже о греческих нимфах,

82
00:08:01,680 --> 00:08:06,540
он рисовал крестьян, которых знал еще по сельской жизни.

83
00:08:07,080 --> 00:08:10,180
А его похороны в Орнане вызвали огромный скандал.

84
00:08:10,180 --> 00:08:15,620
потому что во всей картине доминировали крестьяне в натуральную величину.

85
00:08:15,800 --> 00:08:17,580
И это считалось очень неподходящим,

86
00:08:17,660 --> 00:08:21,560
но это понравилось Писсарро, который сам был социалистом.

87
00:08:25,220 --> 00:08:28,740
Вдохновленный Коро, Писсарро начал писать на открытом воздухе.

88
00:08:29,200 --> 00:08:32,420
продолжает обучение заклинаниям в Школе изящных искусств.

89
00:08:32,420 --> 00:08:34,360
и в знаменитой Швейцарской академии.

90
00:08:35,200 --> 00:08:38,820
В 1859 году он добился своего первого публичного успеха.

91
00:08:38,820 --> 00:08:41,620
когда Салон принял один из его пейзажей.

92
00:08:42,200 --> 00:08:45,340
Но деньги всегда были проблемой на этом этапе его карьеры.

93
00:08:46,060 --> 00:08:49,020
И это несмотря на продолжающуюся поддержку его семьи.

94
00:08:49,240 --> 00:08:51,160
который также вернулся в Париж.

95
00:08:51,780 --> 00:08:56,940
Временами Писсарро снова приходилось работать в переехавшем семейном бизнесе.

96
00:08:56,960 --> 00:09:00,860
но он смог продолжать рисовать, в основном на пленэре.

97
00:09:01,460 --> 00:09:04,580
К сожалению, немногие из этих ранних работ сохранились.

98
00:09:06,060 --> 00:09:09,200
Тот, который датирован 1864 годом,

99
00:09:09,620 --> 00:09:12,300
изображение берегов реки Марны.

100
00:09:12,520 --> 00:09:15,860
Это полотно стало еще одной успешной работой Салона.

101
00:09:16,300 --> 00:09:19,400
Но это разочаровывающе приглушенный образ.

102
00:09:20,000 --> 00:09:23,020
Примечательно, что это холст, написанный в мастерской.

103
00:09:23,300 --> 00:09:28,220
почти наверняка выполнен с учетом консервативного вкуса Салона.

104
00:09:29,140 --> 00:09:31,000
Как и многие художники его возраста,

105
00:09:31,460 --> 00:09:35,560
Писсарро был готов пойти на компромисс со своим искусством ради коммерческого успеха.

106
00:09:35,840 --> 00:09:39,880
Салон 60-х, конечно,

107
00:09:40,320 --> 00:09:43,260
и, конечно, и позже,

108
00:09:43,560 --> 00:09:46,180
было очень важно для большинства художников.

109
00:09:46,780 --> 00:09:50,700
В 60-е годы импрессионисты считали Салон важным

110
00:09:50,700 --> 00:09:53,560
потому что другого выхода для них не было.

111
00:09:53,560 --> 00:09:55,940
Если бы они не показали свои картины в Салоне,

112
00:09:56,100 --> 00:09:58,820
им будет очень трудно найти покупателей

113
00:09:58,820 --> 00:10:01,420
и создание себе репутации.

114
00:10:02,520 --> 00:10:06,280
В начале карьеры Писсарро

115
00:10:07,840 --> 00:10:11,560
участие в Салоне было практически необходимым.

116
00:10:11,960 --> 00:10:17,740
Это был действительно единственный способ, которым художник мог когда-либо надеяться стать профессиональным художником.

117
00:10:18,140 --> 00:10:21,360
Это была единственная выставочная площадка, которая у него была.

118
00:10:21,360 --> 00:10:25,020
Он хотел писать картины, ориентированные на крестьян.

119
00:10:25,780 --> 00:10:30,980
Фактически в то время в Салоне существовала ниша для такого рода художников.

120
00:10:31,260 --> 00:10:36,700
несмотря на то, что большинство картин были классическими картинами Греции и Рима.

121
00:10:36,900 --> 00:10:39,280
Это дало ему возможность познакомиться с Салоном,

122
00:10:39,380 --> 00:10:45,900
но это никогда не позволяло ему по-настоящему построить карьеру,

123
00:10:46,000 --> 00:10:49,140
и поэтому он посмотрел за пределы этой системы.

124
00:10:51,700 --> 00:10:56,660
В 1864 году стремление Писсарро к коммерческому успеху было понятно.

125
00:10:57,100 --> 00:10:59,280
Теперь он был главой собственной семьи.

126
00:10:59,960 --> 00:11:04,160
Четыре года назад он познакомился с служанкой своей матери Джули Велле.

127
00:11:04,500 --> 00:11:09,120
В 1863 году у еще неженатой пары родился сын Люсьен.

128
00:11:09,520 --> 00:11:12,580
первый из шести детей, достигших совершеннолетия.

129
00:11:13,340 --> 00:11:18,460
С деньгами теперь стало еще туже, но каким-то образом молодая семья выжила.

130
00:11:18,940 --> 00:11:24,940
В 1866 году Писсарро переехали в город Понтуаз, к северо-западу от Парижа.

131
00:11:25,400 --> 00:11:30,740
Это было дешево и давало Камилю Писсарро возможность рисовать на пленэре.

132
00:11:30,740 --> 00:11:35,620
Но сейчас ему было за тридцать, и его искусство все еще развивалось.

133
00:11:36,840 --> 00:11:39,960
Влияние Писсарро проявилось в его творчестве.

134
00:11:40,360 --> 00:11:44,840
На баржах в Ла-Рош-Гийон, 1865 год.

135
00:11:45,340 --> 00:11:48,560
он пользовался мастихином в манере Гюстава Курбе.

136
00:11:56,810 --> 00:12:00,810
Продолжающееся влияние Коро также давало о себе знать.

137
00:12:00,810 --> 00:12:06,870
на таких полотнах, как это изображение набережной Потиуса в Понтуазе 1868 года,

138
00:12:07,010 --> 00:12:10,130
хотя противопоставление света и тени Писсарро

139
00:12:10,130 --> 00:12:12,790
более поразительно, чем у художника старшего возраста.

140
00:12:13,510 --> 00:12:19,470
В конце 1860-х годов на Писсарро также оказали влияние художники моложе его самого.

141
00:12:20,070 --> 00:12:22,250
Ко времени написания этого полотна

142
00:12:22,790 --> 00:12:26,090
Писсарро уже регулярно общался с группой художников.

143
00:12:26,090 --> 00:12:29,170
с которым он станет навсегда связан,

144
00:12:29,450 --> 00:12:33,190
художники, известные потомкам как импрессионисты.

145
00:12:33,750 --> 00:12:38,250
Он разработал характерный стиль, отличный от других импрессионистов.

146
00:12:38,470 --> 00:12:42,890
В живописи Писсарро мы видим гораздо более приглушенную, довольно тихую живопись.

147
00:12:43,270 --> 00:12:47,910
Его мазки, как правило, мельче и более пятнистые, чем у других художников.

148
00:12:47,910 --> 00:12:50,170
и его картины весьма характерны.

149
00:12:50,170 --> 00:12:55,690
Можно признать Писсарро отличным от, скажем, Моне или Ренуара.

150
00:12:57,730 --> 00:13:01,610
Писсарро впервые встретил Клода Моне еще в 1859 году.

151
00:13:02,150 --> 00:13:06,090
и к концу 1860-х годов у него завязалась дружба

152
00:13:06,090 --> 00:13:08,830
с самоуверенными молодыми художниками из Гавра.

153
00:13:10,910 --> 00:13:14,350
Они регулярно встречались в парижском кафе Gerbois.

154
00:13:14,530 --> 00:13:17,990
наряду с другими молодыми художниками, в том числе Огюстом Ренуаром,

155
00:13:18,970 --> 00:13:20,210
Альфред Сислей,

156
00:13:21,230 --> 00:13:22,630
и Фредерик Базиль.

157
00:13:22,990 --> 00:13:26,970
Когда импрессионисты начали обсуждать свои работы,

158
00:13:27,170 --> 00:13:32,790
они были склонны оглядываться назад на художников, чьи работы были похожи на их работы.

159
00:13:33,630 --> 00:13:38,790
Хауэллс был художником, который рисовал очень свободно, как это делали импрессионисты.

160
00:13:39,090 --> 00:13:42,630
Очень часто портрет Хауэллса делался всего за один присест, два-три часа.

161
00:13:43,070 --> 00:13:47,190
Он был единственным художником 17 века, который сделал это.

162
00:13:47,470 --> 00:13:51,510
и его картины обладают той же непосредственностью, что и картины импрессионистов.

163
00:13:52,150 --> 00:13:55,310
Но в то же время они нашли Яна Вермеера.

164
00:13:55,410 --> 00:13:58,230
Вермеер был художником, который в то время был практически неизвестен.

165
00:13:58,230 --> 00:14:04,550
Когда он умер в 1675 году, он почти исчез в безвестности.

166
00:14:04,550 --> 00:14:06,630
до середины 19 века.

167
00:14:09,730 --> 00:14:16,350
Художники-импрессионисты видели, как Вермеер использовал синий и фиолетовый цвета.

168
00:14:16,350 --> 00:14:19,310
в тени, когда это было у всех художников,

169
00:14:19,590 --> 00:14:22,990
чтобы он понял, как работает цвет

170
00:14:22,990 --> 00:14:25,270
точно так же, как работали импрессионисты.

171
00:14:26,990 --> 00:14:30,970
Голландцев 17 века интересовали современность и обыденность.

172
00:14:31,310 --> 00:14:35,770
Он был художником, создававшим очень прямые и очень простые работы.

173
00:14:35,930 --> 00:14:38,670
концентрируясь на качестве света,

174
00:14:39,290 --> 00:14:42,010
фигуры и интерьеры, видимые по отношению к свету,

175
00:14:42,250 --> 00:14:45,930
широкими мазками, широкими цветовыми областями,

176
00:14:46,450 --> 00:14:48,130
совсем не большое количество деталей.

177
00:14:48,130 --> 00:14:53,490
Они были неотъемлемой частью мышления таких людей, как Писсарро.

178
00:14:53,890 --> 00:14:56,390
людям нравятся другие, некоторые другие импрессионисты.

179
00:14:57,870 --> 00:15:01,690
Хотя никаких записей об их разговорах в Жебуа не сохранилось,

180
00:15:01,850 --> 00:15:05,270
известно, что Писсарро больше всего любил говорить о политике.

181
00:15:06,050 --> 00:15:08,610
Возможно, это было вызвано его финансовыми трудностями.

182
00:15:08,890 --> 00:15:10,930
Писсарро стал политическим радикалом.

183
00:15:11,410 --> 00:15:14,730
республиканец с твердой верой в права личности.

184
00:15:14,730 --> 00:15:20,270
Со временем эта вера привела к тому, что он принял философию анархизма.

185
00:15:20,330 --> 00:15:24,490
и он отказался от своего еврейского воспитания, чтобы стать воинствующим атеистом.

186
00:15:26,030 --> 00:15:27,650
Помимо политики,

187
00:15:28,090 --> 00:15:32,330
молодые художники в Café Gebois часто обсуждали свои работы.

188
00:15:32,910 --> 00:15:34,630
Воодушевленный этими дискуссиями,

189
00:15:34,890 --> 00:15:38,270
картины Моне, Ренуара, Писсарро и других

190
00:15:38,270 --> 00:15:41,270
начали проявлять определенное сходство подходов.

191
00:15:41,270 --> 00:15:45,410
Они включали упор на пейзажную живопись под открытым небом,

192
00:15:45,770 --> 00:15:48,870
использование прерывистой манеры письма, скрывающей детали,

193
00:15:49,090 --> 00:15:51,990
и вера в современный предмет.

194
00:15:52,710 --> 00:15:56,710
Они стали отвергать темные тона типичной салонной живописи.

195
00:15:56,970 --> 00:16:00,990
и пришел к мнению, что свет важнее формы.

196
00:16:01,890 --> 00:16:03,470
В конце 1860-х гг.

197
00:16:03,610 --> 00:16:07,510
эти темы утвердились среди художников Café Gebois.

198
00:16:07,510 --> 00:16:12,490
Это были основные принципы того, что впоследствии стало известно как импрессионизм.

199
00:16:13,710 --> 00:16:16,370
По мере развития импрессионизма Реборсены

200
00:16:16,730 --> 00:16:18,690
техники, которые применялись

201
00:16:18,690 --> 00:16:22,170
следил за тем, каким путем шли художники.

202
00:16:22,330 --> 00:16:24,150
Мы можем видеть существенную разницу, например,

203
00:16:24,270 --> 00:16:26,190
между Моне и между Дега.

204
00:16:26,470 --> 00:16:29,050
В работах Писсарро было больше последовательности.

205
00:16:29,050 --> 00:16:29,950
насколько я это вижу,

206
00:16:30,350 --> 00:16:33,210
чем был аргумент других импрессионистов.

207
00:16:33,510 --> 00:16:35,370
Развивается интерес к цвету.

208
00:16:35,370 --> 00:16:38,170
в его предмете есть последовательность.

209
00:16:38,550 --> 00:16:39,930
Его беспокоит окружающее.

210
00:16:40,670 --> 00:16:44,470
Его беспокоит, будь то деревня Оден или город.

211
00:16:45,630 --> 00:16:47,110
И что он преследовал, следовательно,

212
00:16:47,490 --> 00:16:49,870
более логичный и обоснованный путь.

213
00:16:52,110 --> 00:16:56,550
Художники Café Gebois также обсуждают новые теории цвета.

214
00:16:57,450 --> 00:16:59,490
особенно работы Эжена Шевриля,

215
00:16:59,850 --> 00:17:02,710
химик, открывший, что отдельный цвет

216
00:17:02,710 --> 00:17:04,830
не является абсолютным по своему эффекту,

217
00:17:04,990 --> 00:17:07,730
но в зависимости от цветов, которые его окружают.

218
00:17:08,230 --> 00:17:10,410
Летом 1869 г.

219
00:17:10,990 --> 00:17:12,770
Клод Моне и Огюст Ренуар

220
00:17:12,770 --> 00:17:15,770
включили эти теории в свои знаменитые картины

221
00:17:15,770 --> 00:17:17,430
Ла Гренуар,

222
00:17:17,770 --> 00:17:21,330
место для купания в парижском прибрежном пригороде Буживаль.

223
00:17:22,190 --> 00:17:24,890
Для многих работа, которую они создали тем летом,

224
00:17:24,890 --> 00:17:27,150
знаменует зарождение живописи импрессионистов.

225
00:17:27,690 --> 00:17:30,050
Но это были не только Моне и Ренуар

226
00:17:30,050 --> 00:17:31,470
который рисовал в Буживале.

227
00:17:32,850 --> 00:17:35,110
Камилла Пессаро тоже была там.

228
00:17:35,430 --> 00:17:37,550
Весной 1869 г.

229
00:17:37,970 --> 00:17:41,070
он переехал со своей семьей в соседний Лувесьен.

230
00:17:41,490 --> 00:17:44,690
Тем летом он тоже рисовал в Ла Гренуаре.

231
00:17:45,390 --> 00:17:48,470
Рядом с Парижем было несколько мест,

232
00:17:48,830 --> 00:17:51,290
или в больших пределах Парижа,

233
00:17:51,530 --> 00:17:53,630
к которому обращался ряд импрессионистов

234
00:17:53,630 --> 00:17:55,270
для своей тематики.

235
00:17:56,650 --> 00:17:59,010
Сура заботится о людях.

236
00:17:59,830 --> 00:18:00,610
Ренуар тоже.

237
00:18:03,490 --> 00:18:06,430
Моне и Писсарро кажутся более обеспокоенными

238
00:18:06,430 --> 00:18:09,770
с другими более естественными эффектами

239
00:18:09,770 --> 00:18:11,110
в городской среде.

240
00:18:11,670 --> 00:18:14,050
Это было качество света, отражающегося от воды,

241
00:18:14,050 --> 00:18:15,670
который, например, Моне,

242
00:18:16,010 --> 00:18:17,470
в некоторой степени Писсарро,

243
00:18:17,910 --> 00:18:19,110
были озабочены.

244
00:18:19,330 --> 00:18:21,430
Это были отражения света и цвета,

245
00:18:21,670 --> 00:18:23,490
почти в абстрактном смысле.

246
00:18:23,990 --> 00:18:26,770
Реальные люди или здания,

247
00:18:27,650 --> 00:18:29,170
отдельные деревья, отдельные люди,

248
00:18:29,530 --> 00:18:33,450
были не так важны, как визуальный эффект.

249
00:18:36,550 --> 00:18:38,190
В начале своей карьеры

250
00:18:38,350 --> 00:18:40,610
Картины Писсарро были приняты Салоном.

251
00:18:40,730 --> 00:18:42,770
то есть в конце 50-х, начале 60-х годов.

252
00:18:42,930 --> 00:18:44,810
И когда он начал так рисовать

253
00:18:44,810 --> 00:18:46,730
в середине 60-х и конце 60-х годов,

254
00:18:46,850 --> 00:18:49,590
его картины не были приняты Салоном.

255
00:18:50,190 --> 00:18:53,450
Он начал серьезно интересоваться цветом.

256
00:18:54,010 --> 00:18:56,850
после прочтения книги Шеврёля по теории цвета

257
00:18:56,850 --> 00:18:59,530
и наблюдаю за собой

258
00:18:59,530 --> 00:19:04,870
этот свет изменил цвет вещей.

259
00:19:04,870 --> 00:19:07,630
Он также понял, что тени не черные,

260
00:19:07,850 --> 00:19:10,470
но на самом деле были разных цветов,

261
00:19:10,490 --> 00:19:12,970
и даже иногда имели дополнительные цвета

262
00:19:12,970 --> 00:19:14,070
отражаясь через них.

263
00:19:14,290 --> 00:19:18,790
Так что, по сути, он был одним из главных сторонников

264
00:19:18,790 --> 00:19:21,790
идеи альтернативной выставки

265
00:19:21,790 --> 00:19:23,690
для самой группы импрессионистов,

266
00:19:23,690 --> 00:19:26,270
и он полностью поддержал эту идею

267
00:19:26,270 --> 00:19:27,970
на протяжении всей своей карьеры.

268
00:19:32,200 --> 00:19:36,420
Сходство подхода Моне, Ренуара и Писсарро

269
00:19:36,420 --> 00:19:39,880
можно ясно увидеть с помощью Diligence в Лувр-Сьенн,

270
00:19:40,100 --> 00:19:42,540
холст Писсарро 1870 года.

271
00:19:42,540 --> 00:19:44,900
который использует небольшие мазки цвета

272
00:19:44,900 --> 00:19:46,820
создать легкий, мерцающий

273
00:19:46,820 --> 00:19:49,240
и глубоко импрессионистический образ.

274
00:19:49,700 --> 00:19:52,240
Его техническое вдохновение идентично

275
00:19:52,240 --> 00:19:55,200
тем, кто в частности повлиял на творчество Моне.

276
00:19:55,740 --> 00:19:58,100
Но вскоре после того, как это полотно было закончено,

277
00:19:58,120 --> 00:20:02,100
У Писсарро и Моне оказалось больше общего

278
00:20:02,100 --> 00:20:03,620
чем просто их художественная техника.

279
00:20:04,400 --> 00:20:08,480
В июле 1870 года разразилась франко-прусская война.

280
00:20:08,740 --> 00:20:10,040
К концу года

281
00:20:10,500 --> 00:20:12,700
и Моне, и Писсарро были в изгнании.

282
00:20:12,700 --> 00:20:15,480
в столице Британской империи Лондоне.

283
00:20:18,660 --> 00:20:21,320
Изгнание Писсарро, возможно, было удивительным.

284
00:20:21,840 --> 00:20:24,900
Будучи радикальным республиканцем, он стремился бороться

285
00:20:24,900 --> 00:20:27,280
как только император Наполеон был свергнут

286
00:20:27,280 --> 00:20:29,260
и провозглашена новая республика.

287
00:20:29,740 --> 00:20:33,100
Но его мать напомнила ему о его семейных обязанностях,

288
00:20:33,100 --> 00:20:36,480
и поэтому Писсарро покинул Лувр-Сьен.

289
00:20:36,700 --> 00:20:41,300
Сначала он отправился в Бретань, а затем, в декабре 1870 года, в Лондон.

290
00:20:41,660 --> 00:20:44,340
У Писсарро действительно были родственники в Лондоне.

291
00:20:44,340 --> 00:20:47,940
и он переехал жить в Норвуд, на юге Лондона.

292
00:20:47,940 --> 00:20:50,340
И он рисовал такие места, как станция Пендж.

293
00:20:50,340 --> 00:20:54,040
и Колледж Аппер Норвуд и Далвич.

294
00:20:54,620 --> 00:20:59,740
И многое из его самого характерного, самого известного,

295
00:20:59,960 --> 00:21:02,500
и в каком-то смысле его самые атмосферные картины

296
00:21:02,500 --> 00:21:06,280
пришло из того небольшого периода, когда он работал в Лондоне.

297
00:21:06,280 --> 00:21:12,480
Совершенно очевидно, что это Англия, а не северная Франция.

298
00:21:12,860 --> 00:21:17,180
Это стало для него знаком того, что он может создавать образы

299
00:21:17,180 --> 00:21:19,420
это давало ощущение места

300
00:21:19,420 --> 00:21:22,740
а не просто ощущение световых эффектов

301
00:21:22,740 --> 00:21:25,860
в рамках строгой импрессионистической теории.

302
00:21:28,600 --> 00:21:30,700
Для него это было смешанное время.

303
00:21:31,000 --> 00:21:32,280
С положительной стороны,

304
00:21:32,420 --> 00:21:35,760
он смог изучить великие работы Тёрнера и Констебля,

305
00:21:35,760 --> 00:21:37,940
вместе со своим товарищем по изгнанию Моне.

306
00:21:38,360 --> 00:21:40,260
Он также продолжал рисовать,

307
00:21:40,900 --> 00:21:42,340
создание запоминающихся изображений

308
00:21:42,340 --> 00:21:45,140
пригорода Южного Лондона, где он жил,

309
00:21:45,460 --> 00:21:48,740
включая эту картину знаменитого Хрустального дворца.

310
00:21:50,480 --> 00:21:53,020
Он встретил Поля Дюран-Ройе,

311
00:21:53,220 --> 00:21:54,180
арт-дилер,

312
00:21:54,260 --> 00:21:55,580
который больше, чем кто-либо,

313
00:21:55,900 --> 00:21:58,460
поддержал бы импрессионистов звонкой монетой.

314
00:21:59,040 --> 00:22:01,900
Наконец, Писсарро воспользовался лондонской ссылкой.

315
00:22:01,900 --> 00:22:04,520
чтобы узаконить свои отношения с Джули.

316
00:22:04,520 --> 00:22:06,760
В июне 1871 г.

317
00:22:07,080 --> 00:22:09,820
они поженились в ЗАГСе Кройдона.

318
00:22:11,260 --> 00:22:12,440
Но к тому времени

319
00:22:12,880 --> 00:22:15,000
Писсарро отчаянно хотел вернуться во Францию.

320
00:22:15,460 --> 00:22:16,440
В тот месяц,

321
00:22:16,620 --> 00:22:18,420
он с горечью писал другу.

322
00:22:18,860 --> 00:22:20,780
Здесь нет искусства.

323
00:22:21,120 --> 00:22:22,540
Все дело в бизнесе.

324
00:22:23,080 --> 00:22:25,200
Только за границей понимаешь

325
00:22:25,200 --> 00:22:26,560
как красиво,

326
00:22:26,980 --> 00:22:29,120
велика и гостеприимна Франция.

327
00:22:29,120 --> 00:22:32,280
Но когда он смог вернуться домой,

328
00:22:32,480 --> 00:22:33,380
позже, в 1871 г.,

329
00:22:34,360 --> 00:22:37,120
он обнаружил, что его ждет катастрофическая сцена.

330
00:22:38,120 --> 00:22:42,120
Прусские солдаты использовали его дом в Луфсиене как жильё.

331
00:22:42,300 --> 00:22:43,920
с ужасными последствиями

332
00:22:43,920 --> 00:22:45,580
за сотни картин

333
00:22:45,580 --> 00:22:47,480
художнику пришлось уйти.

334
00:22:48,460 --> 00:22:50,360
Сам Писсарро оценивал

335
00:22:50,360 --> 00:22:52,860
что более 1200 картин и рисунков

336
00:22:52,860 --> 00:22:54,960
были захвачены или уничтожены.

337
00:22:55,680 --> 00:22:59,020
Вот почему так мало его работ 1860-х годов.

338
00:22:59,020 --> 00:23:00,500
можно увидеть и сегодня.

339
00:23:03,120 --> 00:23:03,680
Примечательно,

340
00:23:04,140 --> 00:23:06,260
Писсарро, похоже, не долго размышлял.

341
00:23:06,260 --> 00:23:08,000
об этой несомненной катастрофе.

342
00:23:08,580 --> 00:23:10,660
Не успел он вернуться в Луфсиен

343
00:23:10,660 --> 00:23:13,020
чем когда-то он снова рисовал в этом районе.

344
00:23:16,020 --> 00:23:20,220
«Дорога в Луфсиене» дает представление об этой послевоенной работе.

345
00:23:20,360 --> 00:23:22,700
как и Wash House в Буживале,

346
00:23:23,100 --> 00:23:24,900
холст 1872 года

347
00:23:24,900 --> 00:23:26,240
с сильным акцентом

348
00:23:26,240 --> 00:23:28,480
о физическом труде прачек.

349
00:23:28,980 --> 00:23:30,840
Много раз за свою карьеру

350
00:23:31,360 --> 00:23:33,920
Писсарро вернулся к теме трудящихся.

351
00:23:34,160 --> 00:23:37,240
и людям самим свойственно уделять больше внимания

352
00:23:37,240 --> 00:23:38,440
в творчестве Писсарро

353
00:23:38,440 --> 00:23:40,640
чем у других великих импрессионистов.

354
00:23:40,640 --> 00:23:43,380
Но когда это полотно было создано,

355
00:23:43,760 --> 00:23:45,980
термин «импрессионизм» был еще неизвестен.

356
00:23:46,380 --> 00:23:48,360
Таковы были и его основные практики,

357
00:23:49,000 --> 00:23:50,240
практически все из которых

358
00:23:50,240 --> 00:23:52,620
отказался от подачи работ в салон.

359
00:23:53,640 --> 00:23:56,520
Камилле Писсарро тогда было чуть за 40.

360
00:23:56,520 --> 00:23:57,740
и все еще борюсь,

361
00:23:58,020 --> 00:23:59,900
хотя Поль Дюран-Руаяль

362
00:23:59,900 --> 00:24:01,860
купил Хрустальный дворец

363
00:24:01,860 --> 00:24:03,840
и другие холсты для маленьких,

364
00:24:04,020 --> 00:24:06,100
но очень нужные суммы денег.

365
00:24:09,580 --> 00:24:11,360
В августе 1872 г.

366
00:24:11,680 --> 00:24:12,520
со своей семьей,

367
00:24:13,000 --> 00:24:15,480
Писсарро вернулся в город Понтуаз.

368
00:24:15,640 --> 00:24:17,360
в район Эрмитаж,

369
00:24:17,720 --> 00:24:19,040
где он продолжал рисовать

370
00:24:19,040 --> 00:24:21,780
и познакомиться с художественными идеями.

371
00:24:22,940 --> 00:24:24,140
В 1877 году

372
00:24:24,400 --> 00:24:26,780
он написал Кот-де-Бёф в Эрмитаже,

373
00:24:27,260 --> 00:24:28,920
работа, которая показывает влияние

374
00:24:28,920 --> 00:24:30,380
коллеги-художника и друга

375
00:24:30,380 --> 00:24:32,200
который также переехал в этот район,

376
00:24:32,700 --> 00:24:33,360
Поль Сезанн.

377
00:24:33,360 --> 00:24:36,340
Они работали вместе в 1974 году.

378
00:24:36,340 --> 00:24:39,740
и они оба рисовали

379
00:24:39,740 --> 00:24:42,260
красных крыш,

380
00:24:42,640 --> 00:24:43,400
из понтуаров.

381
00:24:43,880 --> 00:24:48,220
А Сезанн, наверное, учился у Писсарро.

382
00:24:48,220 --> 00:24:50,320
кое-что о создании картины.

383
00:24:50,820 --> 00:24:52,720
И, конечно, Сезанн продолжал

384
00:24:52,720 --> 00:24:55,600
сделать удивительно построенный,

385
00:24:56,220 --> 00:24:57,260
продуманные картины

386
00:24:57,260 --> 00:24:59,780
после этого периода работы с Писсарро

387
00:24:59,780 --> 00:25:03,020
и позже он упомянул Писсарро

388
00:25:03,020 --> 00:25:04,160
как великий Писсарро,

389
00:25:04,260 --> 00:25:05,060
как его хозяин.

390
00:25:06,900 --> 00:25:10,000
Чему Писсарро научился у Сезанна

391
00:25:10,000 --> 00:25:11,860
возможно, речь шла о цвете,

392
00:25:12,140 --> 00:25:13,960
определенная уверенность

393
00:25:13,960 --> 00:25:16,440
в подходе к мотиву.

394
00:25:18,420 --> 00:25:19,280
На поверхности,

395
00:25:19,500 --> 00:25:20,860
если мы посмотрим на типичную работу Сезанна,

396
00:25:21,000 --> 00:25:21,480
например,

397
00:25:21,980 --> 00:25:23,340
и типичная работа Писсарро,

398
00:25:23,600 --> 00:25:24,400
кажется, не существует

399
00:25:24,400 --> 00:25:25,460
вообще много связи.

400
00:25:26,120 --> 00:25:27,360
Что нам нужно посмотреть

401
00:25:27,360 --> 00:25:29,140
особенно ранний период

402
00:25:29,140 --> 00:25:29,920
Сезанна,

403
00:25:30,140 --> 00:25:30,520
скажи,

404
00:25:30,740 --> 00:25:31,660
Дом повешенного

405
00:25:31,660 --> 00:25:32,540
Сезанна,

406
00:25:32,700 --> 00:25:34,540
и если мы посмотрим на работы

407
00:25:34,540 --> 00:25:35,680
Писсарро, например,

408
00:25:35,740 --> 00:25:36,080
например,

409
00:25:36,260 --> 00:25:37,000
Красные крыши,

410
00:25:37,860 --> 00:25:39,400
мы можем видеть совершенно ясно

411
00:25:39,400 --> 00:25:40,200
что,

412
00:25:40,320 --> 00:25:41,480
не просто использование краски,

413
00:25:41,640 --> 00:25:42,480
потому что это очень похоже,

414
00:25:42,780 --> 00:25:43,480
густая краска,

415
00:25:43,700 --> 00:25:44,520
краска, которая короткая,

416
00:25:44,660 --> 00:25:44,960
то есть,

417
00:25:45,060 --> 00:25:46,820
в нем не так много масла,

418
00:25:47,180 --> 00:25:47,880
очень непрозрачный,

419
00:25:48,060 --> 00:25:49,220
нет прозрачных смывок

420
00:25:49,220 --> 00:25:50,480
как мы видим у родного Сезанна,

421
00:25:50,640 --> 00:25:50,860
например.

422
00:25:51,400 --> 00:25:52,820
Вероятно использование мастихина

423
00:25:52,820 --> 00:25:53,780
как и кисть.

424
00:25:54,500 --> 00:25:55,220
И предмет,

425
00:25:55,440 --> 00:25:57,860
это обычный дом,

426
00:25:58,460 --> 00:25:59,580
так же, как Красные Крыши,

427
00:25:59,620 --> 00:26:00,400
это обычная деревня

428
00:26:00,400 --> 00:26:01,740
которую нарисовал Писсарро.

429
00:26:02,000 --> 00:26:02,800
Они оба дома

430
00:26:02,800 --> 00:26:04,220
видно сквозь деревья.

431
00:26:05,840 --> 00:26:07,180
Сезанн уже работал

432
00:26:07,180 --> 00:26:08,680
по способу рисования,

433
00:26:08,860 --> 00:26:10,540
это несколько коротких мазков,

434
00:26:10,980 --> 00:26:11,840
в одну сторону,

435
00:26:11,900 --> 00:26:12,980
а затем несколько коротких мазков

436
00:26:12,980 --> 00:26:13,460
другой способ.

437
00:26:14,020 --> 00:26:14,880
Это что-то

438
00:26:14,880 --> 00:26:16,700
Писсарро, похоже, подхватил это.

439
00:26:21,260 --> 00:26:22,160
Уважение Писсарро

440
00:26:22,160 --> 00:26:23,520
для своего друга Сезанна

441
00:26:23,520 --> 00:26:25,920
было продемонстрировано в 1874 году.

442
00:26:26,560 --> 00:26:27,400
В тот год,

443
00:26:27,600 --> 00:26:29,000
работы обоих художников

444
00:26:29,000 --> 00:26:29,820
был показан

445
00:26:29,820 --> 00:26:31,140
на знаменательном мероприятии.

446
00:26:31,600 --> 00:26:32,940
Это был независимый

447
00:26:32,940 --> 00:26:34,120
выставка искусства.

448
00:26:34,220 --> 00:26:35,720
организованный художниками

449
00:26:35,720 --> 00:26:36,720
чей подход

450
00:26:36,720 --> 00:26:37,840
скоро станет известно

451
00:26:37,840 --> 00:26:38,760
как импрессионизм.

452
00:26:39,260 --> 00:26:40,880
Среди них были Моне,

453
00:26:41,340 --> 00:26:41,880
Ренуар,

454
00:26:42,180 --> 00:26:42,600
Дега,

455
00:26:42,780 --> 00:26:43,860
и Писсарро,

456
00:26:43,960 --> 00:26:45,220
кто мужественно внес свой вклад

457
00:26:45,220 --> 00:26:46,100
в организацию

458
00:26:46,100 --> 00:26:46,980
мероприятия.

459
00:26:47,320 --> 00:26:48,380
Это включало

460
00:26:48,380 --> 00:26:50,140
его личное настойчивое требование

461
00:26:50,140 --> 00:26:51,620
это произведение Сезанна

462
00:26:51,620 --> 00:26:52,600
должен быть включен

463
00:26:52,600 --> 00:26:53,340
в шоу,

464
00:26:53,640 --> 00:26:54,980
который открылся в Париже

465
00:26:54,980 --> 00:26:57,520
в апреле 1874 года.

466
00:26:58,340 --> 00:27:00,500
Провал выставки

467
00:27:00,500 --> 00:27:02,380
теперь знаменитый момент

468
00:27:02,380 --> 00:27:03,580
в истории искусства.

469
00:27:04,080 --> 00:27:05,700
Критики поспешили осудить

470
00:27:05,700 --> 00:27:06,840
представленные работы,

471
00:27:07,160 --> 00:27:08,560
включая Писсарро,

472
00:27:08,660 --> 00:27:10,220
и продажи были минимальными.

473
00:27:10,880 --> 00:27:12,720
Но событие 1874 г.

474
00:27:12,720 --> 00:27:14,520
действительно вызвал интерес,

475
00:27:14,880 --> 00:27:15,760
даже если бы это было

476
00:27:15,760 --> 00:27:16,860
обычно отрицательный.

477
00:27:17,560 --> 00:27:18,880
Но, по крайней мере,

478
00:27:19,100 --> 00:27:20,180
это дало новой группе

479
00:27:20,180 --> 00:27:21,240
художников имя.

480
00:27:21,540 --> 00:27:22,900
Одна из представленных работ

481
00:27:22,900 --> 00:27:23,420
на выставке

482
00:27:23,420 --> 00:27:24,460
был Моне

483
00:27:24,460 --> 00:27:26,220
Впечатление Восход.

484
00:27:26,220 --> 00:27:27,460
Критик,

485
00:27:27,700 --> 00:27:28,520
Луи Лерой,

486
00:27:28,840 --> 00:27:29,880
позаимствовал титул

487
00:27:29,880 --> 00:27:30,720
этого морского пейзажа

488
00:27:30,720 --> 00:27:31,340
и осудил

489
00:27:31,340 --> 00:27:33,420
все событие 1874 года

490
00:27:33,420 --> 00:27:33,900
как

491
00:27:33,900 --> 00:27:35,140
Выставка

492
00:27:35,140 --> 00:27:36,280
из импрессионистов.

493
00:27:36,660 --> 00:27:37,900
Имя прижилось,

494
00:27:38,160 --> 00:27:39,680
и последующие выставки

495
00:27:39,680 --> 00:27:40,380
были рекламированы

496
00:27:40,380 --> 00:27:42,160
как импрессионистические события.

497
00:27:44,380 --> 00:27:45,360
В целом,

498
00:27:45,560 --> 00:27:46,540
восемь выставок

499
00:27:46,540 --> 00:27:47,620
состоялся в Париже

500
00:27:47,620 --> 00:27:49,080
между 1874 г.

501
00:27:49,080 --> 00:27:50,500
и 1886 г.,

502
00:27:50,940 --> 00:27:51,860
с критиками

503
00:27:51,860 --> 00:27:52,540
и общественность

504
00:27:52,540 --> 00:27:54,260
становлюсь все более благодарным

505
00:27:54,260 --> 00:27:55,620
представленной работы.

506
00:27:56,920 --> 00:27:58,440
Из многих великих художников

507
00:27:58,440 --> 00:27:59,140
кто внес свой вклад

508
00:27:59,140 --> 00:27:59,940
на выставки,

509
00:28:00,280 --> 00:28:01,460
только Писсарро

510
00:28:01,460 --> 00:28:02,500
присутствовал в торговом центре,

511
00:28:02,840 --> 00:28:04,240
художник-импрессионист

512
00:28:04,240 --> 00:28:05,360
со своим собственным

513
00:28:05,360 --> 00:28:06,620
уникальный подход.

514
00:28:07,980 --> 00:28:09,660
В 70-е годы

515
00:28:09,820 --> 00:28:10,520
его фотографии

516
00:28:10,520 --> 00:28:12,780
были более структурированными.

517
00:28:14,900 --> 00:28:16,280
Может быть, это было

518
00:28:16,280 --> 00:28:18,160
наследие Коро,

519
00:28:18,440 --> 00:28:20,900
но ему было интересно

520
00:28:20,900 --> 00:28:23,000
в составе

521
00:28:23,000 --> 00:28:24,620
и объем,

522
00:28:24,760 --> 00:28:25,260
например,

523
00:28:25,300 --> 00:28:26,060
таким образом, что

524
00:28:26,060 --> 00:28:27,720
Моне не был.

525
00:28:28,020 --> 00:28:28,960
Картины Моне

526
00:28:28,960 --> 00:28:29,900
стал доминировать

527
00:28:29,900 --> 00:28:31,060
по мазку кисти,

528
00:28:31,140 --> 00:28:32,560
тогда как Писсарро,

529
00:28:32,720 --> 00:28:33,940
хотя мазок

530
00:28:33,940 --> 00:28:34,840
было очень важно,

531
00:28:35,060 --> 00:28:35,740
у них также был

532
00:28:35,740 --> 00:28:36,720
определенная теснота

533
00:28:36,720 --> 00:28:37,780
о составе,

534
00:28:38,410 --> 00:28:39,500
что выделяет его

535
00:28:39,500 --> 00:28:40,180
от Моне

536
00:28:40,180 --> 00:28:41,460
и Ренуар,

537
00:28:41,520 --> 00:28:41,900
на самом деле.

538
00:28:42,140 --> 00:28:43,140
Значит, он был более

539
00:28:43,140 --> 00:28:44,260
художник-структурист

540
00:28:44,260 --> 00:28:45,280
в тот момент

541
00:28:45,280 --> 00:28:45,980
в его карьере.

542
00:28:47,680 --> 00:28:49,440
В 1870-е годы

543
00:28:49,700 --> 00:28:50,780
постоянный клиент Писсарро

544
00:28:50,780 --> 00:28:51,400
взносы

545
00:28:51,400 --> 00:28:52,660
участие в выставках импрессионистов

546
00:28:52,660 --> 00:28:54,060
мало что сделал для улучшения

547
00:28:54,060 --> 00:28:55,540
его финансовое благополучие.

548
00:28:56,040 --> 00:28:57,700
Экономический спад

549
00:28:57,700 --> 00:28:58,840
повис в воздухе.

550
00:28:59,640 --> 00:29:01,760
Такие дилеры, как Поль Дюран-Рояль,

551
00:29:01,920 --> 00:29:03,440
который восхищался импрессионистами,

552
00:29:03,660 --> 00:29:05,180
не смогли купить их работы.

553
00:29:05,820 --> 00:29:06,420
К настоящему времени,

554
00:29:06,900 --> 00:29:07,700
Камиль Писсарро

555
00:29:07,700 --> 00:29:09,100
ему было далеко за 40

556
00:29:09,100 --> 00:29:10,320
и часто в депрессии

557
00:29:10,320 --> 00:29:11,740
при явном провале

558
00:29:11,740 --> 00:29:12,560
своей карьеры.

559
00:29:13,540 --> 00:29:14,900
В 1873 году

560
00:29:15,240 --> 00:29:16,120
он казнил

561
00:29:16,120 --> 00:29:17,340
этот автопортрет,

562
00:29:17,580 --> 00:29:19,120
который, возможно, захватывает

563
00:29:19,120 --> 00:29:20,380
что-то серьёзное

564
00:29:20,380 --> 00:29:21,760
его жизни в то время.

565
00:29:22,460 --> 00:29:23,520
Мы знаем это,

566
00:29:23,600 --> 00:29:24,260
временами,

567
00:29:24,400 --> 00:29:25,600
его жена умоляла его

568
00:29:25,600 --> 00:29:26,560
отказаться от рисования

569
00:29:26,560 --> 00:29:27,740
и получить постоянную работу.

570
00:29:28,280 --> 00:29:29,300
Это удача

571
00:29:29,300 --> 00:29:30,240
что он этого не сделал.

572
00:29:30,660 --> 00:29:32,520
В течение следующих 30 лет,

573
00:29:32,660 --> 00:29:33,500
он создал

574
00:29:33,500 --> 00:29:34,940
одни из лучших картин

575
00:29:34,940 --> 00:29:36,360
эпохи импрессионистов,

576
00:29:36,500 --> 00:29:37,560
и успех

577
00:29:37,560 --> 00:29:39,320
в конечном итоге станет его.

578
00:29:43,050 --> 00:29:44,150
Сельские темы

579
00:29:44,150 --> 00:29:45,230
продолжал показывать

580
00:29:45,230 --> 00:29:46,550
сильно в своей работе.

581
00:29:48,690 --> 00:29:49,410
1873-е годы

582
00:29:49,410 --> 00:29:50,450
Стога сена,

583
00:29:50,610 --> 00:29:51,230
Понтуаз,

584
00:29:51,550 --> 00:29:53,110
показывает способности художника

585
00:29:53,110 --> 00:29:53,670
захватить

586
00:29:53,670 --> 00:29:54,730
мимолетный момент

587
00:29:54,730 --> 00:29:55,850
в повседневной жизни

588
00:29:55,850 --> 00:29:56,650
сельской местности.

589
00:29:57,410 --> 00:29:59,430
Как и во многих картинах Писсарро,

590
00:29:59,790 --> 00:30:00,750
трудящиеся

591
00:30:00,750 --> 00:30:01,790
также включены

592
00:30:01,790 --> 00:30:02,470
в сцене.

593
00:30:03,010 --> 00:30:04,070
Как мы видели,

594
00:30:04,410 --> 00:30:05,830
Писсарро всегда был заинтересован

595
00:30:05,830 --> 00:30:07,450
объединить мужчин и женщин

596
00:30:07,450 --> 00:30:08,530
в его пейзажи.

597
00:30:09,330 --> 00:30:11,030
Яркий пример этого

598
00:30:11,030 --> 00:30:12,630
была молотилка

599
00:30:12,630 --> 00:30:13,950
с 1876 г.,

600
00:30:14,150 --> 00:30:15,790
картина

601
00:30:15,790 --> 00:30:17,230
чьи темы включают

602
00:30:17,230 --> 00:30:18,830
благородство тяжелого труда

603
00:30:18,830 --> 00:30:20,630
и сомнительные преимущества

604
00:30:20,630 --> 00:30:21,990
индустриальной эпохи,

605
00:30:22,190 --> 00:30:23,150
все унифицировано

606
00:30:23,150 --> 00:30:24,170
обычно

607
00:30:24,170 --> 00:30:25,690
Импрессионистская кисть.

608
00:30:26,230 --> 00:30:28,210
К началу 1880-х годов

609
00:30:28,350 --> 00:30:29,050
изображение

610
00:30:29,050 --> 00:30:30,170
сельского труда

611
00:30:30,170 --> 00:30:30,990
стал

612
00:30:30,990 --> 00:30:32,090
доминирующая тема

613
00:30:32,090 --> 00:30:33,550
в творчестве Писсарро.

614
00:30:33,550 --> 00:30:35,450
К тому времени,

615
00:30:35,590 --> 00:30:36,690
его состояние

616
00:30:36,690 --> 00:30:37,270
были наконец

617
00:30:37,270 --> 00:30:38,330
начинает меняться.

618
00:30:38,890 --> 00:30:40,310
Конец рецессии

619
00:30:40,310 --> 00:30:41,110
имел в виду, что

620
00:30:41,110 --> 00:30:42,030
Дуан Рояль

621
00:30:42,030 --> 00:30:42,790
и другие

622
00:30:42,790 --> 00:30:43,670
смогли купить

623
00:30:43,670 --> 00:30:44,730
Картины импрессионистов

624
00:30:44,730 --> 00:30:45,610
еще раз.

625
00:30:45,930 --> 00:30:47,430
Но примерно в это время

626
00:30:47,890 --> 00:30:48,750
Камиль Писсарро

627
00:30:48,750 --> 00:30:50,090
начал отходить

628
00:30:50,090 --> 00:30:51,170
из некоторых основных

629
00:30:51,170 --> 00:30:52,550
принципы импрессионизма.

630
00:30:53,450 --> 00:30:54,130
Примечательно,

631
00:30:54,130 --> 00:30:55,510
он начал избегать

632
00:30:55,510 --> 00:30:56,250
пейзажи

633
00:30:56,250 --> 00:30:57,270
в пользу

634
00:30:57,270 --> 00:30:57,970
фигурная роспись.

635
00:30:57,970 --> 00:30:59,410
Его подданные

636
00:30:59,410 --> 00:31:00,250
были мужчины

637
00:31:00,250 --> 00:31:00,690
и женщины

638
00:31:00,690 --> 00:31:01,450
Франции

639
00:31:01,450 --> 00:31:02,950
классы сельских крестьян.

640
00:31:05,610 --> 00:31:06,770
Снова и снова,

641
00:31:06,990 --> 00:31:07,550
он нарисовал

642
00:31:07,550 --> 00:31:08,270
молодые женщины

643
00:31:08,270 --> 00:31:09,150
уход за животными

644
00:31:09,150 --> 00:31:09,830
в поле,

645
00:31:10,270 --> 00:31:10,990
выбор

646
00:31:10,990 --> 00:31:11,890
предмета

647
00:31:11,890 --> 00:31:12,850
это также имело

648
00:31:12,850 --> 00:31:13,330
было сделано

649
00:31:13,330 --> 00:31:14,270
ранее в этом веке

650
00:31:14,270 --> 00:31:15,910
Жан-Франсуа Милле.

651
00:31:16,990 --> 00:31:17,970
Работа Милле

652
00:31:17,970 --> 00:31:18,850
было замечено многими

653
00:31:18,850 --> 00:31:20,350
как откровенно политический,

654
00:31:20,970 --> 00:31:21,930
и это возможно

655
00:31:21,930 --> 00:31:23,230
увидеть политическое послание

656
00:31:23,230 --> 00:31:24,710
в творчестве Писсарро

657
00:31:24,710 --> 00:31:26,150
особенно его образы

658
00:31:26,150 --> 00:31:27,110
сельского труда.

659
00:31:27,690 --> 00:31:29,510
К середине 1880-х годов

660
00:31:29,610 --> 00:31:30,470
он стал

661
00:31:30,470 --> 00:31:31,010
последователь

662
00:31:31,010 --> 00:31:32,010
радикального

663
00:31:32,010 --> 00:31:33,110
политическая философия

664
00:31:33,110 --> 00:31:34,030
анархизма.

665
00:31:34,430 --> 00:31:35,610
Имея это в виду,

666
00:31:35,850 --> 00:31:37,130
трудно поверить

667
00:31:37,130 --> 00:31:38,250
что его многочисленные изображения

668
00:31:38,250 --> 00:31:39,550
трудовых крестьян

669
00:31:39,550 --> 00:31:41,130
были полностью лишены

670
00:31:41,130 --> 00:31:42,610
политического подтекста.

671
00:31:43,230 --> 00:31:44,210
Писсарро был

672
00:31:44,210 --> 00:31:45,390
очень социалистический.

673
00:31:45,770 --> 00:31:47,490
У него была эта идея

674
00:31:47,490 --> 00:31:48,670
это работает

675
00:31:48,670 --> 00:31:51,150
было почетным занятием.

676
00:31:51,430 --> 00:31:52,650
Работайте там, где один

677
00:31:52,650 --> 00:31:53,710
пользовался руками

678
00:31:53,710 --> 00:31:55,750
была настоящая работа.

679
00:31:55,910 --> 00:31:57,090
И поэтому его картины

680
00:31:57,090 --> 00:31:58,970
склонен показывать фотографии

681
00:31:58,970 --> 00:32:00,210
судомойок,

682
00:32:00,450 --> 00:32:01,450
люди тренируются

683
00:32:01,450 --> 00:32:02,070
в полях,

684
00:32:02,290 --> 00:32:03,910
и они склонны

685
00:32:03,910 --> 00:32:05,810
изображать людей

686
00:32:05,810 --> 00:32:07,670
скорее более отчетливо

687
00:32:07,670 --> 00:32:09,330
чем кто-то вроде Моне.

688
00:32:09,750 --> 00:32:10,530
Для Писсарро,

689
00:32:10,710 --> 00:32:12,570
это особая картина

690
00:32:12,570 --> 00:32:13,590
человека,

691
00:32:14,010 --> 00:32:15,210
обычно делаю

692
00:32:15,210 --> 00:32:16,470
конкретная работа.

693
00:32:17,230 --> 00:32:18,010
Итак, есть

694
00:32:18,010 --> 00:32:18,910
определенный смысл

695
00:32:18,910 --> 00:32:20,690
его лежащего в основе

696
00:32:20,690 --> 00:32:21,970
политическая философия

697
00:32:21,970 --> 00:32:23,030
выходя

698
00:32:23,030 --> 00:32:23,950
через его картины.

699
00:32:26,530 --> 00:32:27,450
Его философия

700
00:32:27,450 --> 00:32:29,010
было то, что он был обеспокоен

701
00:32:29,010 --> 00:32:29,730
что мы все должны

702
00:32:29,730 --> 00:32:30,370
быть обеспокоенным

703
00:32:30,370 --> 00:32:31,590
со всеми,

704
00:32:32,630 --> 00:32:33,230
в некотором смысле все

705
00:32:33,230 --> 00:32:33,890
равен,

706
00:32:34,210 --> 00:32:35,010
и что есть

707
00:32:35,010 --> 00:32:36,370
структуры, которые получают

708
00:32:36,370 --> 00:32:37,250
в смысле этого

709
00:32:37,250 --> 00:32:37,930
и им нужно

710
00:32:37,930 --> 00:32:38,910
быть демонтированным.

711
00:32:39,430 --> 00:32:40,310
Политические структуры

712
00:32:40,310 --> 00:32:40,950
а также вещи

713
00:32:40,950 --> 00:32:41,890
как аристократия

714
00:32:41,890 --> 00:32:44,230
а также экономическая структура,

715
00:32:44,370 --> 00:32:45,650
капиталистическая система.

716
00:32:46,050 --> 00:32:46,890
Но анархист

717
00:32:46,890 --> 00:32:47,810
это не что-то

718
00:32:47,810 --> 00:32:49,070
что обязательно разрушительно.

719
00:32:49,370 --> 00:32:50,470
Чем это было озабочено

720
00:32:50,470 --> 00:32:52,070
было то, что мы могли бы назвать сейчас

721
00:32:52,070 --> 00:32:53,110
левый социализм.

722
00:32:53,350 --> 00:32:55,150
Он не согласился

723
00:32:55,150 --> 00:32:56,450
с современным

724
00:32:56,450 --> 00:32:57,390
порядок общества,

725
00:32:57,790 --> 00:32:58,890
особенно в его отношении

726
00:32:58,890 --> 00:32:59,410
людям.

727
00:33:02,130 --> 00:33:03,450
В конце 1880-х годов

728
00:33:04,350 --> 00:33:05,670
Радикализм Писсарро

729
00:33:05,670 --> 00:33:06,290
в политике

730
00:33:06,290 --> 00:33:06,970
был присоединен

731
00:33:06,970 --> 00:33:08,410
по такой же смелости

732
00:33:08,410 --> 00:33:09,130
в его подходе

733
00:33:09,130 --> 00:33:09,750
рисовать.

734
00:33:10,450 --> 00:33:11,630
Если мы посмотрим на

735
00:33:11,630 --> 00:33:12,710
Собиратели

736
00:33:12,710 --> 00:33:13,830
с 1889 г.,

737
00:33:13,830 --> 00:33:15,210
мы можем видеть это

738
00:33:15,210 --> 00:33:15,810
резко.

739
00:33:16,350 --> 00:33:17,530
По предмету,

740
00:33:17,750 --> 00:33:18,610
это типично

741
00:33:18,610 --> 00:33:19,290
Писсарро.

742
00:33:19,570 --> 00:33:20,590
Он изображает

743
00:33:20,590 --> 00:33:21,530
сельская традиция

744
00:33:21,530 --> 00:33:22,250
сбора урожая,

745
00:33:22,290 --> 00:33:23,930
при этом бедняки

746
00:33:23,930 --> 00:33:24,570
мог бы собрать

747
00:33:24,570 --> 00:33:25,350
любая кукуруза

748
00:33:25,350 --> 00:33:26,270
оставил в поле

749
00:33:26,270 --> 00:33:27,150
после сбора урожая.

750
00:33:27,670 --> 00:33:29,270
В 1857 году

751
00:33:29,810 --> 00:33:30,830
Просо, как известно

752
00:33:30,830 --> 00:33:32,350
изобразил тот же предмет.

753
00:33:32,910 --> 00:33:34,570
Но картина Писсарро

754
00:33:34,570 --> 00:33:35,790
это совершенно другое

755
00:33:35,790 --> 00:33:36,470
от Милле.

756
00:33:36,850 --> 00:33:38,130
Это также легко

757
00:33:38,130 --> 00:33:38,830
видеть, что это

758
00:33:38,830 --> 00:33:39,670
радикально отличается

759
00:33:39,670 --> 00:33:40,590
от его собственного

760
00:33:40,590 --> 00:33:41,690
более ранняя работа.

761
00:33:42,030 --> 00:33:42,750
Примечательно,

762
00:33:42,870 --> 00:33:44,010
в конце 1880-х годов,

763
00:33:44,510 --> 00:33:45,570
Писсарро заброшен

764
00:33:45,570 --> 00:33:46,450
Импрессионизм

765
00:33:46,450 --> 00:33:47,130
полностью.

766
00:33:48,470 --> 00:33:49,250
Стимул

767
00:33:49,250 --> 00:33:50,090
для этого изменения

768
00:33:50,090 --> 00:33:50,710
в технике

769
00:33:50,710 --> 00:33:51,830
пришел прямо

770
00:33:51,830 --> 00:33:52,690
от художника

771
00:33:52,690 --> 00:33:53,770
Жорж Сурат.

772
00:33:54,190 --> 00:33:55,490
В 1884 году

773
00:33:55,710 --> 00:33:56,590
в возрасте 24 лет,

774
00:33:57,350 --> 00:33:58,210
Сурат объявил

775
00:33:58,210 --> 00:33:59,330
себя миру

776
00:33:59,330 --> 00:34:00,210
со своим знаменитым

777
00:34:00,210 --> 00:34:01,210
большая картина,

778
00:34:01,470 --> 00:34:02,130
Купальщицы.

779
00:34:02,670 --> 00:34:03,690
Это был

780
00:34:03,690 --> 00:34:04,910
революционное полотно.

781
00:34:05,710 --> 00:34:06,750
Опираясь на последние

782
00:34:06,750 --> 00:34:07,770
в теории цвета,

783
00:34:08,570 --> 00:34:09,870
Сурат был пионером

784
00:34:09,870 --> 00:34:10,430
техника

785
00:34:10,430 --> 00:34:10,950
известный как

786
00:34:10,950 --> 00:34:11,710
дивизионизм

787
00:34:11,710 --> 00:34:13,110
или пуантилизм.

788
00:34:14,030 --> 00:34:14,930
Это включало

789
00:34:14,930 --> 00:34:15,770
использование

790
00:34:15,770 --> 00:34:16,770
отдельные точки

791
00:34:16,770 --> 00:34:18,030
несмешанной краски,

792
00:34:18,530 --> 00:34:19,810
кропотливо применяется

793
00:34:19,810 --> 00:34:20,570
на холст.

794
00:34:21,370 --> 00:34:22,550
Это был комплекс

795
00:34:22,550 --> 00:34:23,990
и сознательно

796
00:34:23,990 --> 00:34:25,130
научный подход

797
00:34:25,130 --> 00:34:25,690
рисовать.

798
00:34:26,250 --> 00:34:27,970
Согласно Сурату,

799
00:34:28,470 --> 00:34:29,370
пуантилизм привел

800
00:34:29,370 --> 00:34:30,750
в монументальных образах

801
00:34:30,750 --> 00:34:32,350
казалось бы, замороженный

802
00:34:32,350 --> 00:34:32,950
вовремя.

803
00:34:33,670 --> 00:34:34,630
Вскоре после этого,

804
00:34:34,910 --> 00:34:35,850
купальщики пошли

805
00:34:35,850 --> 00:34:36,350
на выставке,

806
00:34:36,790 --> 00:34:37,610
другие художники

807
00:34:37,610 --> 00:34:38,650
начал нанимать

808
00:34:38,650 --> 00:34:39,490
его инновации

809
00:34:39,490 --> 00:34:41,290
и подход Сурата

810
00:34:41,290 --> 00:34:42,610
стал широко известен

811
00:34:42,610 --> 00:34:44,150
как неоимпрессионизм.

812
00:34:44,530 --> 00:34:46,110
Неоимпрессионизм

813
00:34:46,110 --> 00:34:47,070
в некотором смысле

814
00:34:47,070 --> 00:34:47,970
было расширением

815
00:34:47,970 --> 00:34:50,010
импрессионизма

816
00:34:50,010 --> 00:34:52,150
в том, что он использовал

817
00:34:52,150 --> 00:34:54,190
крошечные мазки

818
00:34:54,190 --> 00:34:56,190
но это было дисциплинировано

819
00:34:56,190 --> 00:34:57,010
усыновить.

820
00:34:57,350 --> 00:34:58,590
Это было интересно

821
00:34:58,590 --> 00:34:59,810
по теории цвета

822
00:34:59,810 --> 00:35:01,810
который он нес

823
00:35:01,810 --> 00:35:03,310
до крайностей.

824
00:35:04,210 --> 00:35:05,350
И в результате

825
00:35:05,350 --> 00:35:07,790
картины Сурата

826
00:35:07,790 --> 00:35:10,570
иметь очень дисциплинированный

827
00:35:12,150 --> 00:35:13,550
тишина о них

828
00:35:13,550 --> 00:35:15,410
это не что-то

829
00:35:15,410 --> 00:35:16,670
что импрессионисты,

830
00:35:16,710 --> 00:35:17,550
можно было бы подумать,

831
00:35:17,810 --> 00:35:18,490
были заинтересованы в

832
00:35:18,490 --> 00:35:19,870
потому что то, что импрессионисты

833
00:35:19,870 --> 00:35:20,850
хотел захватить

834
00:35:20,850 --> 00:35:22,410
был преходящий момент

835
00:35:22,410 --> 00:35:24,630
тогда как картины Сурата

836
00:35:24,630 --> 00:35:25,430
были построены

837
00:35:25,430 --> 00:35:26,330
в студии

838
00:35:26,330 --> 00:35:27,970
из лотов и лотов

839
00:35:27,970 --> 00:35:28,470
эскизов

840
00:35:28,470 --> 00:35:29,070
это правда,

841
00:35:29,390 --> 00:35:30,070
красивые эскизы.

842
00:35:30,730 --> 00:35:31,770
Но потом,

843
00:35:31,910 --> 00:35:32,910
он дисциплинировал себя

844
00:35:32,910 --> 00:35:33,850
до такой степени

845
00:35:33,850 --> 00:35:35,530
что я чувствую лично

846
00:35:35,530 --> 00:35:37,230
нет спонтанности

847
00:35:37,230 --> 00:35:38,250
остался в своих картинах.

848
00:35:40,710 --> 00:35:42,590
Обращение Камиля Писсарро

849
00:35:42,590 --> 00:35:43,810
к неоимпрессионизму

850
00:35:43,810 --> 00:35:44,650
был драматичным.

851
00:35:44,650 --> 00:35:46,470
В 1885 году

852
00:35:47,050 --> 00:35:47,850
он встретил Сурата

853
00:35:47,850 --> 00:35:48,810
и его товарищ

854
00:35:48,810 --> 00:35:49,790
Неоимпрессионист

855
00:35:49,790 --> 00:35:50,810
Поль Синьяк.

856
00:35:51,350 --> 00:35:52,550
В следующем году

857
00:35:53,090 --> 00:35:54,530
Писсарро использовал свое влияние

858
00:35:54,530 --> 00:35:55,630
чтобы включить Сурат

859
00:35:55,630 --> 00:35:56,390
и Синьяк

860
00:35:56,390 --> 00:35:57,210
выставлять

861
00:35:57,210 --> 00:35:58,130
в том году

862
00:35:58,130 --> 00:35:59,190
Импрессионистское шоу.

863
00:36:00,210 --> 00:36:01,430
Сурат выставлен

864
00:36:01,430 --> 00:36:02,790
Ла Гранд Жатт,

865
00:36:03,170 --> 00:36:04,350
возможно, картина

866
00:36:04,350 --> 00:36:05,130
еще больше

867
00:36:05,130 --> 00:36:06,130
чем «Купальщицы».

868
00:36:06,790 --> 00:36:08,490
Писсарро также выставлялся

869
00:36:08,490 --> 00:36:09,710
и его картины

870
00:36:09,710 --> 00:36:10,670
были так похожи

871
00:36:10,670 --> 00:36:11,510
к Сурату

872
00:36:11,510 --> 00:36:12,510
что критики

873
00:36:12,510 --> 00:36:13,190
пришлось посмотреть

874
00:36:13,190 --> 00:36:14,530
за подпись художника

875
00:36:14,530 --> 00:36:15,210
на холсте

876
00:36:15,210 --> 00:36:16,170
чтобы отличить их друг от друга.

877
00:36:17,190 --> 00:36:18,410
Редко в истории

878
00:36:18,410 --> 00:36:18,930
искусства

879
00:36:18,930 --> 00:36:19,590
есть работа

880
00:36:19,590 --> 00:36:20,490
великого художника

881
00:36:20,490 --> 00:36:22,010
было так драматично

882
00:36:22,010 --> 00:36:22,690
под влиянием

883
00:36:22,690 --> 00:36:24,510
от коллеги-художника.

884
00:36:24,970 --> 00:36:25,910
Писсарро был

885
00:36:25,910 --> 00:36:27,190
всегда интересно

886
00:36:27,190 --> 00:36:28,810
в новых идеях.

887
00:36:29,430 --> 00:36:30,490
Сурат представил его

888
00:36:30,490 --> 00:36:31,570
к совершенно новому

889
00:36:31,570 --> 00:36:32,950
форма живописи

890
00:36:32,950 --> 00:36:33,870
который был известен

891
00:36:33,870 --> 00:36:34,630
как дивизионист

892
00:36:34,630 --> 00:36:36,810
или неоимпрессионизм.

893
00:36:37,290 --> 00:36:38,290
Что это было,

894
00:36:38,290 --> 00:36:38,730
по сути,

895
00:36:39,030 --> 00:36:40,290
были идеи

896
00:36:40,290 --> 00:36:42,170
это было вокруг

897
00:36:42,170 --> 00:36:43,010
в импрессионизме

898
00:36:43,010 --> 00:36:43,450
Теория.

899
00:36:43,810 --> 00:36:44,770
Сурат взял

900
00:36:44,770 --> 00:36:45,530
эти идеи

901
00:36:45,530 --> 00:36:47,930
и систематизированы

902
00:36:47,930 --> 00:36:49,170
их во много

903
00:36:49,170 --> 00:36:49,870
более научный

904
00:36:49,870 --> 00:36:51,550
взгляд

905
00:36:51,550 --> 00:36:52,130
в мире

906
00:36:52,130 --> 00:36:54,570
и потому что Писсарро

907
00:36:54,570 --> 00:36:55,590
был заинтересован

908
00:36:55,590 --> 00:36:56,750
в поиске

909
00:36:56,750 --> 00:36:58,150
в материальном мире

910
00:36:58,150 --> 00:36:59,190
из,

911
00:36:59,680 --> 00:37:00,410
в некотором смысле,

912
00:37:00,530 --> 00:37:01,790
квазинаучный

913
00:37:01,790 --> 00:37:02,370
точка зрения,

914
00:37:02,870 --> 00:37:04,450
он вернулся

915
00:37:04,450 --> 00:37:06,050
к этому методу

916
00:37:06,050 --> 00:37:07,870
Дивизионистской живописи.

917
00:37:08,110 --> 00:37:09,190
Это было только позже,

918
00:37:09,470 --> 00:37:10,650
около 1886 года,

919
00:37:11,070 --> 00:37:12,030
что он чувствовал

920
00:37:12,030 --> 00:37:12,690
что это было немного

921
00:37:12,690 --> 00:37:13,590
из смирительной рубашки

922
00:37:13,590 --> 00:37:14,210
сам по себе

923
00:37:14,210 --> 00:37:15,250
конкретные идеи.

924
00:37:15,530 --> 00:37:16,110
С тех пор,

925
00:37:16,110 --> 00:37:17,230
он вернулся обратно

926
00:37:17,230 --> 00:37:17,890
скорее больше

927
00:37:17,890 --> 00:37:19,090
к его более раннему стилю.

928
00:37:21,270 --> 00:37:22,350
Сурат был очень

929
00:37:22,350 --> 00:37:23,430
моложе Писсарро

930
00:37:23,430 --> 00:37:25,450
и Писсарро ухаживал

931
00:37:25,450 --> 00:37:26,490
подружиться

932
00:37:26,490 --> 00:37:27,470
и поддержка

933
00:37:27,470 --> 00:37:28,490
молодые художники

934
00:37:28,490 --> 00:37:30,310
художники, и это он сделал

935
00:37:30,310 --> 00:37:31,210
с Сурой.

936
00:37:32,410 --> 00:37:33,930
Писсарро уже

937
00:37:33,930 --> 00:37:35,790
сформулировал свой собственный

938
00:37:35,790 --> 00:37:36,730
теория цвета

939
00:37:36,730 --> 00:37:37,930
об размышлении

940
00:37:37,930 --> 00:37:39,410
и местный колорит

941
00:37:39,410 --> 00:37:41,090
и тени.

942
00:37:43,410 --> 00:37:45,030
Маленькая точка

943
00:37:45,030 --> 00:37:46,030
очаровал его

944
00:37:46,030 --> 00:37:47,490
потому что он чувствовал

945
00:37:47,490 --> 00:37:48,530
это позволило бы ему

946
00:37:48,530 --> 00:37:49,850
чтобы более четко

947
00:37:49,850 --> 00:37:52,330
изобразить сопоставление

948
00:37:52,330 --> 00:37:52,990
цветов,

949
00:37:52,990 --> 00:37:54,350
что было тогда

950
00:37:54,350 --> 00:37:56,230
предполагается смешивать

951
00:37:56,230 --> 00:37:57,550
в глазах наблюдателя,

952
00:37:57,670 --> 00:37:58,350
таким образом сохраняя

953
00:37:58,350 --> 00:37:59,150
яркость

954
00:37:59,150 --> 00:38:00,610
потому что цвет

955
00:38:00,610 --> 00:38:02,430
отражал свет.

956
00:38:04,510 --> 00:38:06,010
Вторая половина

957
00:38:06,010 --> 00:38:07,070
1880-х годов

958
00:38:07,070 --> 00:38:08,230
видел Писсарро

959
00:38:08,230 --> 00:38:09,050
полностью привержен

960
00:38:09,050 --> 00:38:10,570
неоимпрессионистам

961
00:38:10,570 --> 00:38:10,990
техника.

962
00:38:11,730 --> 00:38:12,650
Собиратели

963
00:38:12,650 --> 00:38:13,890
обеспечивает прочный

964
00:38:13,890 --> 00:38:15,410
свидетельства художника

965
00:38:15,410 --> 00:38:16,630
замечательная конверсия.

966
00:38:17,270 --> 00:38:18,090
Женщина в

967
00:38:18,090 --> 00:38:18,610
ограждение

968
00:38:18,610 --> 00:38:20,190
написан в 1887 году

969
00:38:20,190 --> 00:38:21,190
это еще один

970
00:38:21,190 --> 00:38:22,250
холст того периода

971
00:38:22,250 --> 00:38:23,350
выполнен с

972
00:38:23,350 --> 00:38:24,250
точечная техника.

973
00:38:31,560 --> 00:38:32,880
Хотя это изображение

974
00:38:32,880 --> 00:38:33,840
туманного дня

975
00:38:33,840 --> 00:38:34,900
в Иль-ла-Круа

976
00:38:34,900 --> 00:38:36,160
в порту Руана

977
00:38:36,160 --> 00:38:38,000
остается прекрасным исследованием

978
00:38:38,000 --> 00:38:38,740
в атмосфере

979
00:38:38,740 --> 00:38:39,360
и свет

980
00:38:39,360 --> 00:38:40,680
составлено с использованием

981
00:38:40,680 --> 00:38:41,900
Пуантилистический метод.

982
00:38:42,760 --> 00:38:44,380
Но такие картинки

983
00:38:44,380 --> 00:38:45,760
оказался непопулярным.

984
00:38:46,700 --> 00:38:47,960
Многие из произведений Писсарро

985
00:38:47,960 --> 00:38:48,740
коллеги-художники

986
00:38:48,740 --> 00:38:49,440
осужденный

987
00:38:49,440 --> 00:38:50,700
абсолютная скорость

988
00:38:50,700 --> 00:38:51,500
с которым он имел

989
00:38:51,500 --> 00:38:52,520
принял технику

990
00:38:52,520 --> 00:38:53,900
пионером был Сурат.

991
00:38:54,680 --> 00:38:56,060
Много поклонников

992
00:38:56,060 --> 00:38:56,680
Писсарро

993
00:38:56,680 --> 00:38:57,560
поспорили

994
00:38:57,560 --> 00:38:58,060
что его

995
00:38:58,060 --> 00:38:59,640
неоимпрессионистские произведения

996
00:38:59,640 --> 00:39:00,520
просто

997
00:39:00,520 --> 00:39:01,500
не в том же самом

998
00:39:01,500 --> 00:39:02,580
категория величия

999
00:39:02,580 --> 00:39:03,360
как и у

1000
00:39:03,360 --> 00:39:04,360
молодые художники.

1001
00:39:05,160 --> 00:39:05,960
Возможно

1002
00:39:05,960 --> 00:39:06,840
Писсарро

1003
00:39:06,840 --> 00:39:07,740
понял это

1004
00:39:07,740 --> 00:39:08,240
сам.

1005
00:39:09,120 --> 00:39:10,000
Мы знаем

1006
00:39:10,000 --> 00:39:10,780
что к концу

1007
00:39:10,780 --> 00:39:11,760
1880-х годов

1008
00:39:11,760 --> 00:39:12,960
он стремился вернуться

1009
00:39:12,960 --> 00:39:13,540
тем более

1010
00:39:13,540 --> 00:39:14,700
спонтанный подход

1011
00:39:14,700 --> 00:39:16,040
его ранней карьеры.

1012
00:39:16,600 --> 00:39:17,600
К 1890 году

1013
00:39:17,600 --> 00:39:19,280
он бросил

1014
00:39:19,280 --> 00:39:20,340
неоимпрессионизм

1015
00:39:20,340 --> 00:39:20,820
навсегда.

1016
00:39:21,680 --> 00:39:22,960
Он был сейчас

1017
00:39:22,960 --> 00:39:24,340
60 лет

1018
00:39:24,340 --> 00:39:24,880
и растет

1019
00:39:24,880 --> 00:39:26,060
еще более безопасный

1020
00:39:26,060 --> 00:39:27,360
по крайней мере финансово.

1021
00:39:27,860 --> 00:39:29,220
Его импрессионист

1022
00:39:29,220 --> 00:39:29,740
холсты

1023
00:39:29,740 --> 00:39:30,660
начал продавать

1024
00:39:30,660 --> 00:39:31,580
по хорошим ценам

1025
00:39:31,580 --> 00:39:33,100
и Писсарро

1026
00:39:33,100 --> 00:39:33,560
семья

1027
00:39:33,560 --> 00:39:34,360
смогли

1028
00:39:34,360 --> 00:39:35,100
по большому счету

1029
00:39:35,100 --> 00:39:35,660
дом в

1030
00:39:35,660 --> 00:39:36,100
Ирани

1031
00:39:36,100 --> 00:39:37,200
деревня

1032
00:39:37,200 --> 00:39:37,820
на север

1033
00:39:37,820 --> 00:39:38,380
города

1034
00:39:38,380 --> 00:39:39,080
Жизора.

1035
00:39:39,560 --> 00:39:40,820
Арт-рынок

1036
00:39:40,820 --> 00:39:41,280
начиналось

1037
00:39:41,280 --> 00:39:42,060
измениться.

1038
00:39:42,640 --> 00:39:43,280
Выставки

1039
00:39:43,280 --> 00:39:44,180
одиноких артистов

1040
00:39:44,180 --> 00:39:45,460
начало происходить.

1041
00:39:46,320 --> 00:39:46,760
Дилеры

1042
00:39:46,760 --> 00:39:47,160
такие как

1043
00:39:47,160 --> 00:39:48,160
Дюран Рояль

1044
00:39:48,160 --> 00:39:49,560
рос все больше

1045
00:39:49,560 --> 00:39:50,160
мощный

1046
00:39:50,160 --> 00:39:51,220
и власть

1047
00:39:51,220 --> 00:39:52,140
из когда-то

1048
00:39:52,140 --> 00:39:52,960
могучий салон

1049
00:39:52,960 --> 00:39:54,140
начал уменьшаться.

1050
00:39:55,040 --> 00:39:55,760
Все чаще

1051
00:39:55,760 --> 00:39:56,580
общественность

1052
00:39:56,580 --> 00:39:57,400
и критики

1053
00:39:57,400 --> 00:39:58,800
осознал величие

1054
00:39:58,800 --> 00:39:59,880
импрессиониста

1055
00:39:59,880 --> 00:40:00,400
импрессиониста

1056
00:40:00,400 --> 00:40:00,520
художники

1057
00:40:00,520 --> 00:40:01,580
Писсарро

1058
00:40:01,580 --> 00:40:02,120
включено.

1059
00:40:04,120 --> 00:40:04,820
К сожалению

1060
00:40:04,820 --> 00:40:05,680
для художника

1061
00:40:05,680 --> 00:40:06,960
в 1889 году

1062
00:40:06,960 --> 00:40:07,760
он страдал

1063
00:40:07,760 --> 00:40:08,400
серьезный

1064
00:40:08,400 --> 00:40:09,300
глазная инфекция.

1065
00:40:09,660 --> 00:40:10,660
В результате

1066
00:40:10,660 --> 00:40:11,640
он остался

1067
00:40:11,640 --> 00:40:12,760
физически неспособен

1068
00:40:12,760 --> 00:40:13,440
рисовать

1069
00:40:13,440 --> 00:40:14,300
вне дверей.

1070
00:40:14,880 --> 00:40:15,700
Как кто-то

1071
00:40:15,700 --> 00:40:16,420
кто поверил

1072
00:40:16,420 --> 00:40:17,060
на открытом воздухе

1073
00:40:17,060 --> 00:40:17,820
рисуем все

1074
00:40:17,820 --> 00:40:18,800
его трудовая жизнь

1075
00:40:18,800 --> 00:40:19,900
это было потенциально

1076
00:40:19,900 --> 00:40:21,020
катастрофа.

1077
00:40:21,620 --> 00:40:22,920
Но его ответ

1078
00:40:22,920 --> 00:40:23,700
было достойно восхищения.

1079
00:40:24,000 --> 00:40:24,960
Он начал рисовать

1080
00:40:24,960 --> 00:40:26,060
сцены из помещения

1081
00:40:26,060 --> 00:40:26,640
выглядывая

1082
00:40:26,640 --> 00:40:27,160
для окон.

1083
00:40:27,940 --> 00:40:29,060
Прекрасный пример

1084
00:40:29,060 --> 00:40:29,560
это

1085
00:40:29,560 --> 00:40:30,860
изображение 1897 года

1086
00:40:30,860 --> 00:40:31,800
овоща

1087
00:40:31,800 --> 00:40:32,220
сад

1088
00:40:32,220 --> 00:40:32,840
у него

1089
00:40:32,840 --> 00:40:33,660
Иранский дом

1090
00:40:33,660 --> 00:40:34,900
один из многих

1091
00:40:34,900 --> 00:40:36,460
прекрасные 1890-е

1092
00:40:36,460 --> 00:40:36,980
холсты

1093
00:40:36,980 --> 00:40:38,260
вдохновленный

1094
00:40:38,260 --> 00:40:38,860
его собственность.

1095
00:40:39,680 --> 00:40:40,880
Но художник

1096
00:40:40,880 --> 00:40:41,680
часто рос

1097
00:40:41,680 --> 00:40:42,120
беспокойный

1098
00:40:42,120 --> 00:40:42,920
с Ирани

1099
00:40:42,920 --> 00:40:44,040
предотвращено

1100
00:40:44,040 --> 00:40:44,740
от живописи

1101
00:40:44,740 --> 00:40:45,340
на открытом воздухе

1102
00:40:45,340 --> 00:40:46,420
разочарование

1103
00:40:46,420 --> 00:40:47,180
он должен иметь

1104
00:40:47,180 --> 00:40:48,020
фетр - это легко

1105
00:40:48,020 --> 00:40:48,620
представить.

1106
00:40:49,900 --> 00:40:51,040
В качестве реакции

1107
00:40:51,040 --> 00:40:51,880
он начал

1108
00:40:51,880 --> 00:40:52,880
больше путешествовать.

1109
00:40:53,460 --> 00:40:54,400
1890-е годы

1110
00:40:54,400 --> 00:40:55,180
видел Писсарро

1111
00:40:55,180 --> 00:40:55,800
двигаться дальше

1112
00:40:55,800 --> 00:40:56,340
с места

1113
00:40:56,340 --> 00:40:56,820
разместить

1114
00:40:56,820 --> 00:40:57,800
прежде всего

1115
00:40:57,800 --> 00:40:58,420
живопись

1116
00:40:58,420 --> 00:40:59,100
из отеля

1117
00:40:59,100 --> 00:40:59,680
комнаты.

1118
00:41:00,140 --> 00:41:00,760
Как и его

1119
00:41:00,760 --> 00:41:01,640
друг Клод

1120
00:41:01,640 --> 00:41:01,920
Моне

1121
00:41:01,920 --> 00:41:02,940
он начал

1122
00:41:02,940 --> 00:41:03,440
производить

1123
00:41:03,440 --> 00:41:04,120
серия

1124
00:41:04,120 --> 00:41:04,540
картины

1125
00:41:04,540 --> 00:41:05,360
изображающий

1126
00:41:05,360 --> 00:41:05,900
то же самое

1127
00:41:05,900 --> 00:41:06,300
сцена

1128
00:41:06,300 --> 00:41:07,080
в разных

1129
00:41:07,080 --> 00:41:07,720
времена

1130
00:41:07,720 --> 00:41:08,000
день

1131
00:41:08,000 --> 00:41:08,760
и в

1132
00:41:08,760 --> 00:41:09,080
разные

1133
00:41:09,080 --> 00:41:09,700
климатический

1134
00:41:09,700 --> 00:41:10,280
условия.

1135
00:41:11,100 --> 00:41:12,080
Самый лучший

1136
00:41:12,080 --> 00:41:12,540
из этих

1137
00:41:12,540 --> 00:41:13,060
работы были

1138
00:41:13,060 --> 00:41:13,380
произведено

1139
00:41:13,380 --> 00:41:14,040
в течение двух

1140
00:41:14,040 --> 00:41:14,500
путешествия

1141
00:41:14,500 --> 00:41:15,100
сделал

1142
00:41:15,100 --> 00:41:15,640
Писсарро

1143
00:41:15,640 --> 00:41:16,220
к

1144
00:41:16,220 --> 00:41:16,480
город

1145
00:41:16,480 --> 00:41:16,860
это имело

1146
00:41:16,860 --> 00:41:17,320
вдохновленный

1147
00:41:17,320 --> 00:41:17,960
он раньше

1148
00:41:17,960 --> 00:41:18,980
место

1149
00:41:18,980 --> 00:41:19,260
это бы

1150
00:41:19,260 --> 00:41:20,140
также вдохновлять

1151
00:41:20,140 --> 00:41:20,480
Моне

1152
00:41:20,480 --> 00:41:21,040
к великому

1153
00:41:21,040 --> 00:41:21,560
достижение

1154
00:41:21,560 --> 00:41:22,500
город

1155
00:41:22,500 --> 00:41:23,260
из Руана.

1156
00:41:25,520 --> 00:41:26,120
Писсарро

1157
00:41:26,120 --> 00:41:26,500
картины в

1158
00:41:26,500 --> 00:41:27,260
Руан были

1159
00:41:27,260 --> 00:41:27,960
прежде всего

1160
00:41:27,960 --> 00:41:28,380
заинтересованный

1161
00:41:28,380 --> 00:41:28,700
насколько

1162
00:41:28,700 --> 00:41:28,940
я могу

1163
00:41:28,940 --> 00:41:29,720
пойми это

1164
00:41:29,720 --> 00:41:30,160
с этим

1165
00:41:30,160 --> 00:41:30,360
как

1166
00:41:30,360 --> 00:41:30,760
шумный

1167
00:41:30,760 --> 00:41:31,260
промышленный

1168
00:41:31,260 --> 00:41:31,880
городской

1169
00:41:31,880 --> 00:41:32,460
общество.

1170
00:41:33,000 --> 00:41:33,900
Мы видим

1171
00:41:33,900 --> 00:41:34,580
эти работы

1172
00:41:34,580 --> 00:41:34,940
в этом

1173
00:41:34,940 --> 00:41:35,420
контекст

1174
00:41:35,420 --> 00:41:35,780
и я

1175
00:41:35,780 --> 00:41:36,060
думаем, что мы

1176
00:41:36,060 --> 00:41:36,220
может

1177
00:41:36,220 --> 00:41:36,620
понять

1178
00:41:36,620 --> 00:41:36,900
их.

1179
00:41:37,420 --> 00:41:37,640
Это

1180
00:41:37,640 --> 00:41:37,880
это

1181
00:41:37,880 --> 00:41:38,380
современный

1182
00:41:38,380 --> 00:41:39,040
и

1183
00:41:39,040 --> 00:41:39,400
настоящий

1184
00:41:39,400 --> 00:41:40,080
его

1185
00:41:40,080 --> 00:41:40,460
анархист

1186
00:41:40,460 --> 00:41:40,940
философия

1187
00:41:40,940 --> 00:41:41,520
в

1188
00:41:41,520 --> 00:41:41,820
смысл

1189
00:41:41,820 --> 00:41:43,060
это

1190
00:41:43,060 --> 00:41:43,460
что такое

1191
00:41:43,460 --> 00:41:43,760
тот

1192
00:41:43,760 --> 00:41:44,080
реальность

1193
00:41:44,080 --> 00:41:44,620
жизни

1194
00:41:44,620 --> 00:41:44,980
это

1195
00:41:44,980 --> 00:41:45,320
работа

1196
00:41:45,320 --> 00:41:45,580
ли

1197
00:41:45,580 --> 00:41:45,920
это будет

1198
00:41:45,920 --> 00:41:46,200
тот

1199
00:41:46,200 --> 00:41:46,560
гавань

1200
00:41:46,560 --> 00:41:46,800
ли

1201
00:41:46,800 --> 00:41:47,060
это будет

1202
00:41:47,060 --> 00:41:47,220
тот

1203
00:41:47,220 --> 00:41:47,580
промышленный

1204
00:41:47,580 --> 00:41:48,420
здания

1205
00:41:48,420 --> 00:41:49,480
это

1206
00:41:49,480 --> 00:41:50,500
как я

1207
00:41:50,500 --> 00:41:51,680
чувствовать

1208
00:41:51,680 --> 00:41:52,920
его главный

1209
00:41:52,920 --> 00:41:53,600
беспокойство

1210
00:41:53,600 --> 00:41:54,440
в Руане.

1211
00:41:56,940 --> 00:41:58,040
В Руане

1212
00:41:58,040 --> 00:41:58,680
в отличие от

1213
00:41:58,680 --> 00:41:59,540
Моне

1214
00:41:59,540 --> 00:42:00,080
картины

1215
00:42:00,080 --> 00:42:00,720
собор

1216
00:42:00,720 --> 00:42:01,900
Писсарро

1217
00:42:01,900 --> 00:42:02,300
пошел и

1218
00:42:02,300 --> 00:42:02,800
нарисовал

1219
00:42:02,800 --> 00:42:03,220
доки.

1220
00:42:03,520 --> 00:42:04,120
Это

1221
00:42:04,120 --> 00:42:04,700
конечно

1222
00:42:04,700 --> 00:42:05,540
отражает его

1223
00:42:05,540 --> 00:42:06,260
собственный политический

1224
00:42:06,260 --> 00:42:06,980
интересы

1225
00:42:06,980 --> 00:42:07,640
и его

1226
00:42:07,640 --> 00:42:08,100
социалистический

1227
00:42:08,100 --> 00:42:08,600
склонения.

1228
00:42:08,720 --> 00:42:09,040
Он хотел

1229
00:42:09,040 --> 00:42:09,480
рисовать

1230
00:42:09,480 --> 00:42:10,060
рабочие

1231
00:42:10,060 --> 00:42:10,540
он хотел

1232
00:42:10,540 --> 00:42:10,860
рисовать

1233
00:42:10,860 --> 00:42:11,660
реальная жизнь

1234
00:42:13,920 --> 00:42:14,980
Руан

1235
00:42:14,980 --> 00:42:15,680
картины

1236
00:42:15,680 --> 00:42:16,200
просто часть

1237
00:42:16,200 --> 00:42:16,480
из

1238
00:42:16,480 --> 00:42:17,080
отличное тело

1239
00:42:17,080 --> 00:42:17,500
работы

1240
00:42:17,500 --> 00:42:18,080
произведено

1241
00:42:18,080 --> 00:42:18,580
Писсарро

1242
00:42:18,580 --> 00:42:19,020
во время

1243
00:42:19,020 --> 00:42:20,060
1890-е годы

1244
00:42:20,060 --> 00:42:20,880
последний

1245
00:42:20,880 --> 00:42:21,620
целое десятилетие

1246
00:42:21,620 --> 00:42:22,020
его

1247
00:42:22,020 --> 00:42:22,340
жизнь.

1248
00:42:22,880 --> 00:42:23,740
С каждым

1249
00:42:23,740 --> 00:42:24,560
уходящий год

1250
00:42:24,560 --> 00:42:25,560
его статус

1251
00:42:25,560 --> 00:42:26,280
и богатство

1252
00:42:26,280 --> 00:42:27,420
вырос, но

1253
00:42:27,420 --> 00:42:27,940
он продолжил

1254
00:42:27,940 --> 00:42:28,420
двигаться

1255
00:42:28,420 --> 00:42:29,360
по расходам

1256
00:42:29,360 --> 00:42:29,840
так мало

1257
00:42:29,840 --> 00:42:30,320
время как

1258
00:42:30,320 --> 00:42:30,820
возможно

1259
00:42:30,820 --> 00:42:31,440
у него

1260
00:42:31,440 --> 00:42:31,820
Иранский

1261
00:42:31,820 --> 00:42:32,300
дом.

1262
00:42:33,140 --> 00:42:33,820
Все чаще

1263
00:42:33,820 --> 00:42:34,880
это был Париж

1264
00:42:34,880 --> 00:42:35,600
что обеспечило

1265
00:42:35,600 --> 00:42:36,080
художник

1266
00:42:36,080 --> 00:42:36,600
с его

1267
00:42:36,600 --> 00:42:37,260
вдохновение

1268
00:42:37,260 --> 00:42:38,300
и

1269
00:42:38,300 --> 00:42:38,620
художник

1270
00:42:38,620 --> 00:42:39,260
у кого был

1271
00:42:39,260 --> 00:42:39,660
преданный

1272
00:42:39,660 --> 00:42:40,140
его жизнь

1273
00:42:40,140 --> 00:42:40,840
в сельскую местность

1274
00:42:40,840 --> 00:42:41,440
под открытым небом

1275
00:42:41,440 --> 00:42:41,900
живопись

1276
00:42:41,900 --> 00:42:43,080
теперь повернулся

1277
00:42:43,080 --> 00:42:43,620
его рука

1278
00:42:43,620 --> 00:42:44,140
чтобы

1279
00:42:44,140 --> 00:42:44,940
городские пейзажи

1280
00:42:44,940 --> 00:42:45,640
казнен

1281
00:42:45,640 --> 00:42:46,300
в помещении.

1282
00:42:47,100 --> 00:42:47,920
Результаты

1283
00:42:47,920 --> 00:42:49,060
были замечательными.

1284
00:42:49,440 --> 00:42:50,400
Парижанин

1285
00:42:50,400 --> 00:42:51,340
картины серии

1286
00:42:51,340 --> 00:42:52,500
представлять

1287
00:42:52,500 --> 00:42:53,340
заключительный этап

1288
00:42:53,340 --> 00:42:54,240
Писсарро

1289
00:42:54,240 --> 00:42:55,300
художественное развитие

1290
00:42:55,300 --> 00:42:56,200
и его

1291
00:42:56,200 --> 00:42:57,040
окончательный триумф

1292
00:42:57,040 --> 00:42:58,060
как художник.

1293
00:42:58,920 --> 00:42:59,340


1294
00:42:59,340 --> 00:42:59,980
Пон-Нёф

1295
00:42:59,980 --> 00:43:01,180
предоставил Писсарро

1296
00:43:01,180 --> 00:43:01,800
с предметом

1297
00:43:01,800 --> 00:43:02,740
важно для многих

1298
00:43:02,740 --> 00:43:03,360
из его более поздних

1299
00:43:03,360 --> 00:43:03,880
работает.

1300
00:43:04,140 --> 00:43:05,480
Этот 1902 год

1301
00:43:05,480 --> 00:43:06,600
холст под названием

1302
00:43:06,600 --> 00:43:07,100
после

1303
00:43:07,100 --> 00:43:08,060
мост доказывает

1304
00:43:08,060 --> 00:43:08,740
что даже

1305
00:43:08,740 --> 00:43:09,420
в последний

1306
00:43:09,420 --> 00:43:10,040
полный год

1307
00:43:10,040 --> 00:43:10,620
его жизни

1308
00:43:10,620 --> 00:43:11,480
Писсарро

1309
00:43:11,480 --> 00:43:12,000
был способен

1310
00:43:12,000 --> 00:43:12,700
выполнения

1311
00:43:12,700 --> 00:43:13,540
шедевр.

1312
00:43:14,460 --> 00:43:15,280
Малярия

1313
00:43:15,280 --> 00:43:16,160
полностью захватывает

1314
00:43:16,160 --> 00:43:16,960
суета

1315
00:43:16,960 --> 00:43:17,520
и темп

1316
00:43:17,520 --> 00:43:18,240
городской жизни

1317
00:43:18,240 --> 00:43:19,100
в новом

1318
00:43:19,100 --> 00:43:20,120
20 век.

1319
00:43:20,680 --> 00:43:21,940
Но Писсарро

1320
00:43:21,940 --> 00:43:22,920
Серия Пон-Нёф

1321
00:43:22,920 --> 00:43:24,140
также включает в себя

1322
00:43:24,140 --> 00:43:24,980
такие изображения, как

1323
00:43:24,980 --> 00:43:25,900
Пон-Нёф

1324
00:43:25,900 --> 00:43:26,620
памятник

1325
00:43:26,620 --> 00:43:27,300
Генрих IV

1326
00:43:27,300 --> 00:43:27,860
северный туман

1327
00:43:27,860 --> 00:43:29,280
что больше

1328
00:43:29,280 --> 00:43:29,900
исследование

1329
00:43:29,900 --> 00:43:30,340
город

1330
00:43:30,340 --> 00:43:30,940
атмосфера

1331
00:43:30,940 --> 00:43:31,600
чем

1332
00:43:31,600 --> 00:43:31,980
города

1333
00:43:31,980 --> 00:43:32,360
люди.

1334
00:43:33,080 --> 00:43:34,020
Знаменитый

1335
00:43:34,020 --> 00:43:34,600
Тюильри

1336
00:43:34,600 --> 00:43:35,560
сады также

1337
00:43:35,560 --> 00:43:36,240
привлек

1338
00:43:36,240 --> 00:43:36,800
внимание

1339
00:43:36,800 --> 00:43:37,340
Писсарро

1340
00:43:37,340 --> 00:43:38,820
но из всех

1341
00:43:38,820 --> 00:43:39,580
его парижский

1342
00:43:39,580 --> 00:43:40,060
картины

1343
00:43:40,060 --> 00:43:41,160
это те

1344
00:43:41,160 --> 00:43:41,720
которые изображают

1345
00:43:41,720 --> 00:43:42,400
Бульвар

1346
00:43:42,400 --> 00:43:43,120
Монмартр

1347
00:43:43,120 --> 00:43:43,800
которые остаются

1348
00:43:43,800 --> 00:43:44,320
самый

1349
00:43:44,320 --> 00:43:44,720
знаменитый.

1350
00:43:45,480 --> 00:43:46,820
В 1897 году

1351
00:43:46,820 --> 00:43:48,000
Писсарро взял

1352
00:43:48,000 --> 00:43:48,380
комната

1353
00:43:48,380 --> 00:43:48,720
в

1354
00:43:48,720 --> 00:43:49,220
Отель де

1355
00:43:49,220 --> 00:43:49,680
Россия

1356
00:43:49,680 --> 00:43:50,520
и начал

1357
00:43:50,520 --> 00:43:50,940
рисовать

1358
00:43:50,940 --> 00:43:51,600
изображения

1359
00:43:51,600 --> 00:43:52,180
улица

1360
00:43:52,180 --> 00:43:52,580
ниже.

1361
00:43:53,240 --> 00:43:53,980
В целом

1362
00:43:53,980 --> 00:43:55,060
он казнил

1363
00:43:55,060 --> 00:43:55,620
14

1364
00:43:55,620 --> 00:43:56,400
холсты

1365
00:43:56,400 --> 00:43:56,880
из

1366
00:43:56,880 --> 00:43:57,320
Бульвар

1367
00:43:57,320 --> 00:43:57,780
Монмартр.

1368
00:44:03,940 --> 00:44:04,700
Здесь

1369
00:44:04,700 --> 00:44:05,340
мы видим

1370
00:44:05,340 --> 00:44:05,740
занятой

1371
00:44:05,740 --> 00:44:06,240
бульвар

1372
00:44:06,240 --> 00:44:06,860
во второй половине дня

1373
00:44:06,860 --> 00:44:07,420
солнечный свет.

1374
00:44:07,820 --> 00:44:08,380
Есть

1375
00:44:08,380 --> 00:44:08,760
движение

1376
00:44:08,760 --> 00:44:09,440
есть

1377
00:44:09,440 --> 00:44:09,780
жизнь

1378
00:44:09,780 --> 00:44:10,500
и там

1379
00:44:10,500 --> 00:44:10,940
легкий

1380
00:44:10,940 --> 00:44:12,500
все выполнено

1381
00:44:12,500 --> 00:44:12,880
в

1382
00:44:12,880 --> 00:44:13,300
изменчивый

1383
00:44:13,300 --> 00:44:14,060
мазки

1384
00:44:14,060 --> 00:44:14,660
это имело

1385
00:44:14,660 --> 00:44:15,240
возмущен

1386
00:44:15,240 --> 00:44:15,680
установлен

1387
00:44:15,680 --> 00:44:16,240
мнение

1388
00:44:16,240 --> 00:44:16,780
просто

1389
00:44:16,780 --> 00:44:17,140
квартал

1390
00:44:17,140 --> 00:44:17,460
из

1391
00:44:17,460 --> 00:44:17,720
век

1392
00:44:17,720 --> 00:44:18,200
раньше.

1393
00:44:18,920 --> 00:44:19,640
К настоящему времени

1394
00:44:19,640 --> 00:44:20,380
изображения

1395
00:44:20,380 --> 00:44:21,040
вот так

1396
00:44:21,040 --> 00:44:21,480
и это

1397
00:44:21,480 --> 00:44:21,980
компаньон

1398
00:44:21,980 --> 00:44:22,380
кусок

1399
00:44:22,380 --> 00:44:22,760
показывая

1400
00:44:22,760 --> 00:44:22,920
тот

1401
00:44:22,920 --> 00:44:23,400
бульвар

1402
00:44:23,400 --> 00:44:23,680
на

1403
00:44:23,680 --> 00:44:23,940
дождливый

1404
00:44:23,940 --> 00:44:24,540
полдень

1405
00:44:24,540 --> 00:44:25,200
были

1406
00:44:25,200 --> 00:44:25,460
лучше

1407
00:44:25,460 --> 00:44:26,000
понял

1408
00:44:26,000 --> 00:44:26,360
по

1409
00:44:33,290 --> 00:44:33,930
много

1410
00:44:33,930 --> 00:44:34,310
из них

1411
00:44:34,310 --> 00:44:34,610
сейчас

1412
00:44:34,610 --> 00:44:35,110
понял

1413
00:44:35,110 --> 00:44:35,870
как

1414
00:44:35,870 --> 00:44:36,410
ценить

1415
00:44:36,410 --> 00:44:37,210
импрессионист

1416
00:44:37,210 --> 00:44:37,630
работа

1417
00:44:37,630 --> 00:44:38,630
стоять

1418
00:44:38,630 --> 00:44:38,950
назад

1419
00:44:38,950 --> 00:44:39,390
из

1420
00:44:39,390 --> 00:44:39,770
холст

1421
00:44:39,770 --> 00:44:40,690
и возьми

1422
00:44:40,690 --> 00:44:41,010
в

1423
00:44:41,010 --> 00:44:41,350
изображение

1424
00:44:41,350 --> 00:44:41,890
в своем

1425
00:44:41,890 --> 00:44:42,450
целостность

1426
00:44:42,450 --> 00:44:44,270
задержать

1427
00:44:44,270 --> 00:44:44,870
мимолетный

1428
00:44:44,870 --> 00:44:45,230
мгновенный

1429
00:44:45,230 --> 00:44:46,110
во многом

1430
00:44:46,110 --> 00:44:46,550
то же самое

1431
00:44:46,550 --> 00:44:46,890
путь

1432
00:44:46,890 --> 00:44:47,510
как мы

1433
00:44:47,510 --> 00:44:47,690
делать

1434
00:44:47,690 --> 00:44:48,150
в реальности

1435
00:44:48,150 --> 00:44:48,630
жизнь.

1436
00:44:49,490 --> 00:44:50,270
Есть

1437
00:44:50,270 --> 00:44:50,790
нет смысла

1438
00:44:50,790 --> 00:44:51,370
ищу

1439
00:44:51,370 --> 00:44:51,870
крупный план

1440
00:44:51,870 --> 00:44:52,250
деталь

1441
00:44:52,250 --> 00:44:52,610
в

1442
00:44:52,610 --> 00:44:53,010
холст

1443
00:44:53,010 --> 00:44:53,490
такие как

1444
00:44:53,490 --> 00:44:53,810
это.

1445
00:45:04,880 --> 00:45:05,640
Это

1446
00:45:05,640 --> 00:45:06,020
холст

1447
00:45:06,020 --> 00:45:06,520
изображающий

1448
00:45:06,520 --> 00:45:06,720
тот

1449
00:45:06,720 --> 00:45:06,940
отлично

1450
00:45:06,940 --> 00:45:07,260
улица

1451
00:45:07,260 --> 00:45:07,520
в

1452
00:45:07,520 --> 00:45:07,780
ночь.

1453
00:45:08,200 --> 00:45:08,800
Это

1454
00:45:08,800 --> 00:45:09,060
это

1455
00:45:09,060 --> 00:45:09,540
вневременной

1456
00:45:09,540 --> 00:45:10,540
мерцающий

1457
00:45:10,540 --> 00:45:10,880
изображение,

1458
00:45:11,240 --> 00:45:11,620
а

1459
00:45:11,620 --> 00:45:12,040
драматический

1460
00:45:12,040 --> 00:45:12,680
разведка

1461
00:45:12,680 --> 00:45:13,180
из

1462
00:45:13,180 --> 00:45:13,540
эффекты

1463
00:45:13,540 --> 00:45:13,760
из

1464
00:45:13,760 --> 00:45:14,220
искусственный

1465
00:45:14,220 --> 00:45:14,640
свет.

1466
00:45:15,220 --> 00:45:15,800
Это

1467
00:45:15,800 --> 00:45:16,060
один из

1468
00:45:16,060 --> 00:45:16,180
тот

1469
00:45:16,180 --> 00:45:16,580
лучший

1470
00:45:16,580 --> 00:45:17,120
картины

1471
00:45:17,120 --> 00:45:17,600
нет

1472
00:45:17,600 --> 00:45:17,880
только

1473
00:45:17,880 --> 00:45:18,140
из

1474
00:45:18,140 --> 00:45:18,580
художника

1475
00:45:18,580 --> 00:45:18,900
карьера

1476
00:45:18,900 --> 00:45:19,560
но

1477
00:45:19,560 --> 00:45:19,680
из

1478
00:45:19,680 --> 00:45:19,780
тот

1479
00:45:19,780 --> 00:45:20,080
целый

1480
00:45:20,080 --> 00:45:20,260
из

1481
00:45:20,260 --> 00:45:20,940
Импрессионизм,

1482
00:45:21,260 --> 00:45:21,620
а

1483
00:45:21,620 --> 00:45:21,940
движение

1484
00:45:21,940 --> 00:45:22,640
к которому

1485
00:45:22,640 --> 00:45:23,240
Писсарро

1486
00:45:23,240 --> 00:45:23,440
имел

1487
00:45:23,440 --> 00:45:23,920
способствовал

1488
00:45:23,920 --> 00:45:24,620
массово.

1489
00:45:25,100 --> 00:45:25,860
Писсарро

1490
00:45:25,860 --> 00:45:26,340
вклад

1491
00:45:26,340 --> 00:45:26,760
к

1492
00:45:26,760 --> 00:45:27,340
импрессионист

1493
00:45:27,340 --> 00:45:27,840
движение

1494
00:45:27,840 --> 00:45:28,760
был

1495
00:45:28,760 --> 00:45:29,320
огромный.

1496
00:45:29,880 --> 00:45:30,240
Он

1497
00:45:30,240 --> 00:45:30,880
поддерживается

1498
00:45:30,880 --> 00:45:31,140
тот

1499
00:45:31,140 --> 00:45:31,480
движение

1500
00:45:31,480 --> 00:45:31,980
из

1501
00:45:31,980 --> 00:45:32,200
тот

1502
00:45:32,200 --> 00:45:32,620
начало

1503
00:45:32,620 --> 00:45:33,340
право на

1504
00:45:33,340 --> 00:45:33,800
конец,

1505
00:45:34,660 --> 00:45:35,460
помощь

1506
00:45:35,460 --> 00:45:36,420
художники

1507
00:45:36,420 --> 00:45:36,780
нравится

1508
00:45:36,780 --> 00:45:37,400
Сезанн

1509
00:45:37,400 --> 00:45:37,680
кто

1510
00:45:37,680 --> 00:45:38,520
сомневался

1511
00:45:38,520 --> 00:45:39,020
их

1512
00:45:39,020 --> 00:45:39,660
емкость,

1513
00:45:40,160 --> 00:45:40,700
помощь

1514
00:45:40,700 --> 00:45:41,180
художники

1515
00:45:41,180 --> 00:45:41,700
нравится

1516
00:45:41,700 --> 00:45:42,380
Моне

1517
00:45:42,380 --> 00:45:42,700
для

1518
00:45:42,700 --> 00:45:43,120
пример

1519
00:45:43,120 --> 00:45:43,520
когда

1520
00:45:43,520 --> 00:45:43,820
он

1521
00:45:43,820 --> 00:45:44,240
и

1522
00:45:44,240 --> 00:45:44,860
Моне

1523
00:45:44,860 --> 00:45:45,280
окрашенный

1524
00:45:45,280 --> 00:45:45,720
вместе

1525
00:45:45,720 --> 00:45:46,220
в

1526
00:45:46,220 --> 00:45:46,740
Ле

1527
00:45:46,740 --> 00:45:46,920
Гранд

1528
00:45:46,920 --> 00:45:47,320
Миер.

1529
00:45:47,680 --> 00:45:48,000
Он

1530
00:45:48,000 --> 00:45:48,240
никогда

1531
00:45:48,240 --> 00:45:48,500
потерялся

1532
00:45:48,500 --> 00:45:48,680
его

1533
00:45:48,680 --> 00:45:49,080
вера

1534
00:45:49,080 --> 00:45:49,400
в

1535
00:45:49,400 --> 00:45:49,500
тот

1536
00:45:49,500 --> 00:45:49,860
движение

1537
00:45:49,860 --> 00:45:50,180
и

1538
00:45:50,180 --> 00:45:50,540
когда

1539
00:45:50,540 --> 00:45:50,960
сказать

1540
00:45:50,960 --> 00:45:51,160
в

1541
00:45:51,160 --> 00:45:51,280
тот

1542
00:45:51,280 --> 00:45:52,100
70-е годы

1543
00:45:52,100 --> 00:45:53,100
много

1544
00:45:53,100 --> 00:45:53,420
из

1545
00:45:53,420 --> 00:45:54,000
Импрессионисты

1546
00:45:54,000 --> 00:45:54,160
были

1547
00:45:54,160 --> 00:45:54,400
очень

1548
00:45:54,400 --> 00:45:54,920
бедный

1549
00:45:54,920 --> 00:45:55,960
он

1550
00:45:55,960 --> 00:45:56,580
поощряется

1551
00:45:56,580 --> 00:45:56,920
они

1552
00:45:56,920 --> 00:45:57,320
и

1553
00:45:57,320 --> 00:45:57,640
хранится

1554
00:45:57,640 --> 00:45:57,860
они

1555
00:45:57,860 --> 00:45:58,300
собирается

1556
00:45:58,300 --> 00:45:58,900
и

1557
00:45:58,900 --> 00:45:59,680
хранится

1558
00:45:59,680 --> 00:45:59,840
они

1559
00:45:59,840 --> 00:46:00,200
вместе.

1560
00:46:01,760 --> 00:46:02,560
Пока

1561
00:46:02,560 --> 00:46:03,020
Мане

1562
00:46:03,020 --> 00:46:03,520
часто имеет

1563
00:46:03,520 --> 00:46:03,900
был направлен

1564
00:46:03,900 --> 00:46:04,180
как

1565
00:46:04,180 --> 00:46:04,240
тот

1566
00:46:04,240 --> 00:46:04,460
отец

1567
00:46:04,460 --> 00:46:04,600
из

1568
00:46:04,600 --> 00:46:05,200
Импрессионизм

1569
00:46:06,200 --> 00:46:06,840
Я думаю

1570
00:46:06,840 --> 00:46:07,020
это

1571
00:46:07,020 --> 00:46:07,200
много

1572
00:46:07,200 --> 00:46:07,600
более подходящий

1573
00:46:07,600 --> 00:46:07,940
титул

1574
00:46:07,940 --> 00:46:08,180
чтобы

1575
00:46:08,180 --> 00:46:08,460
Зара

1576
00:46:08,460 --> 00:46:09,480
потому что

1577
00:46:09,480 --> 00:46:09,680
в

1578
00:46:09,680 --> 00:46:10,000
личный

1579
00:46:10,000 --> 00:46:10,320
условия

1580
00:46:10,320 --> 00:46:10,600
он

1581
00:46:10,600 --> 00:46:11,220
поддерживается

1582
00:46:11,220 --> 00:46:11,620
и

1583
00:46:11,620 --> 00:46:12,160
поощряется

1584
00:46:13,100 --> 00:46:13,800
и дал

1585
00:46:13,800 --> 00:46:14,200
практичный

1586
00:46:14,200 --> 00:46:14,540
совет

1587
00:46:14,540 --> 00:46:14,800
и

1588
00:46:14,800 --> 00:46:15,120
помочь

1589
00:46:16,000 --> 00:46:16,520
чтобы

1590
00:46:16,520 --> 00:46:17,060
целый

1591
00:46:17,060 --> 00:46:17,580
поколения

1592
00:46:17,580 --> 00:46:18,480
из

1593
00:46:18,480 --> 00:46:19,260
художники

1594
00:46:19,260 --> 00:46:20,280
очень

1595
00:46:20,280 --> 00:46:20,680
смешанный

1596
00:46:20,680 --> 00:46:21,340
некоторые

1597
00:46:21,340 --> 00:46:21,760
кто

1598
00:46:21,760 --> 00:46:22,620
не согласен

1599
00:46:22,620 --> 00:46:22,740
с

1600
00:46:22,740 --> 00:46:22,920
он

1601
00:46:22,920 --> 00:46:23,100
и

1602
00:46:23,100 --> 00:46:23,420
он

1603
00:46:23,420 --> 00:46:23,620
был

1604
00:46:23,620 --> 00:46:23,820
больно

1605
00:46:23,820 --> 00:46:24,060
по

1606
00:46:24,060 --> 00:46:24,220
они

1607
00:46:24,220 --> 00:46:24,360
но

1608
00:46:24,360 --> 00:46:24,660
тем не менее

1609
00:46:24,660 --> 00:46:24,840
он

1610
00:46:24,840 --> 00:46:25,240
продолжение

1611
00:46:25,240 --> 00:46:25,880
чтобы

1612
00:46:25,880 --> 00:46:26,540
поддержка

1613
00:46:26,540 --> 00:46:26,800
они

1614
00:46:26,800 --> 00:46:27,480
Я думаю

1615
00:46:27,480 --> 00:46:27,760
в этом

1616
00:46:27,760 --> 00:46:28,020
смысл

1617
00:46:28,020 --> 00:46:28,200
мы

1618
00:46:28,200 --> 00:46:28,340
положить

1619
00:46:28,340 --> 00:46:28,460
это

1620
00:46:28,460 --> 00:46:28,600
очень

1621
00:46:33,020 --> 00:46:33,240
управляемый

1622
00:46:33,240 --> 00:46:33,500
и

1623
00:46:33,500 --> 00:46:33,800
развитый

1624
00:46:33,800 --> 00:46:34,040
и

1625
00:46:34,040 --> 00:46:34,200
принес

1626
00:46:34,200 --> 00:46:34,620
вместе

1627
00:46:34,620 --> 00:46:35,200
ли

1628
00:46:35,200 --> 00:46:35,340
это

1629
00:46:35,340 --> 00:46:35,540
быть

1630
00:46:35,540 --> 00:46:36,240
люди

1631
00:46:36,240 --> 00:46:36,500
или

1632
00:46:36,500 --> 00:46:36,680
ли

1633
00:46:36,680 --> 00:46:36,780
это

1634
00:46:36,780 --> 00:46:36,920
быть

1635
00:46:36,920 --> 00:46:37,080
тот

1636
00:46:37,080 --> 00:46:37,480
импрессионист

1637
00:46:37,480 --> 00:46:37,840
выставка

1638
00:46:37,840 --> 00:46:38,120
он

1639
00:46:38,120 --> 00:46:38,280
был

1640
00:46:38,280 --> 00:46:38,660
я

1641
00:46:38,660 --> 00:46:38,780
думать

1642
00:46:38,780 --> 00:46:38,920
тот

1643
00:46:38,920 --> 00:46:39,080
только

1644
00:46:39,080 --> 00:46:39,500
импрессионист

1645
00:46:39,500 --> 00:46:39,720
художник

1646
00:46:39,720 --> 00:46:39,940
кто

1647
00:46:39,940 --> 00:46:40,340
выставлено

1648
00:46:40,340 --> 00:46:40,640
каждый

1649
00:46:40,640 --> 00:46:40,760
из

1650
00:46:40,760 --> 00:46:40,860
тот

1651
00:46:40,860 --> 00:46:41,320
импрессионист

1652
00:46:41,320 --> 00:46:42,140
выставки

1653
00:46:42,140 --> 00:46:42,920
он

1654
00:46:42,920 --> 00:46:43,140
был

1655
00:46:43,140 --> 00:46:43,680
постоянный

1656
00:46:44,240 --> 00:46:44,760
стабилизирующий

1657
00:46:44,760 --> 00:46:45,320
фактор

1658
00:46:45,320 --> 00:46:46,440
внутри этого

1659
00:46:46,440 --> 00:46:47,040
что позволило

1660
00:46:47,040 --> 00:46:47,360
они

1661
00:46:47,360 --> 00:46:48,320
все

1662
00:46:48,320 --> 00:46:48,500
другие

1663
00:46:48,500 --> 00:46:48,940
разветвляться

1664
00:46:48,940 --> 00:46:49,180
выкл.

1665
00:46:49,180 --> 00:46:49,460
в целом

1666
00:46:49,460 --> 00:46:49,700
сорта

1667
00:46:49,700 --> 00:46:49,840
из

1668
00:46:49,840 --> 00:46:50,100
разные

1669
00:46:50,100 --> 00:46:50,500
способы

1670
00:46:52,320 --> 00:46:52,940
я

1671
00:46:52,940 --> 00:46:53,100
думать

1672
00:46:53,100 --> 00:46:53,260
а

1673
00:46:53,260 --> 00:46:53,560
движение

1674
00:46:53,560 --> 00:46:53,840
нравится

1675
00:46:53,840 --> 00:46:53,980
тот

1676
00:46:53,980 --> 00:46:54,460
импрессионист

1677
00:46:54,460 --> 00:46:54,960
нужен

1678
00:46:54,960 --> 00:46:55,540
кто-то

1679
00:46:55,540 --> 00:46:56,120
кто

1680
00:46:56,120 --> 00:46:56,400
был

1681
00:46:56,400 --> 00:46:57,000
всегда

1682
00:46:57,000 --> 00:46:57,560
верный

1683
00:46:57,560 --> 00:46:58,320
он

1684
00:46:58,320 --> 00:46:58,680
был

1685
00:46:58,680 --> 00:46:58,860
тот

1686
00:46:58,860 --> 00:46:59,240
художник

1687
00:46:59,240 --> 00:46:59,840
кто

1688
00:46:59,840 --> 00:47:00,260
бы

1689
00:47:00,260 --> 00:47:01,000
никогда

1690
00:47:01,000 --> 00:47:01,280
дать

1691
00:47:01,280 --> 00:47:01,660
вверх

1692
00:47:01,660 --> 00:47:02,060
кто

1693
00:47:02,060 --> 00:47:02,500
чувствовал

1694
00:47:02,500 --> 00:47:02,760
что

1695
00:47:02,760 --> 00:47:02,980
тот

1696
00:47:02,980 --> 00:47:04,160
идеи

1697
00:47:04,160 --> 00:47:04,420
что

1698
00:47:04,420 --> 00:47:04,480
тот

1699
00:47:04,480 --> 00:47:05,040
импрессионист

1700
00:47:05,040 --> 00:47:05,300
имел

1701
00:47:05,300 --> 00:47:06,240
были

1702
00:47:06,240 --> 00:47:06,840
звук

1703
00:47:06,840 --> 00:47:07,700
и

1704
00:47:07,700 --> 00:47:08,560
должен

1705
00:47:08,560 --> 00:47:08,740
быть

1706
00:47:08,740 --> 00:47:09,060
взято

1707
00:47:09,060 --> 00:47:09,820
вперед

1708
00:47:09,820 --> 00:47:10,540
так

1709
00:47:10,540 --> 00:47:10,780
что

1710
00:47:10,780 --> 00:47:11,140
они

1711
00:47:11,140 --> 00:47:11,360
бы

1712
00:47:11,360 --> 00:47:11,520
все

1713
00:47:11,520 --> 00:47:11,800
смотри

1714
00:47:11,800 --> 00:47:11,980
чтобы

1715
00:47:11,980 --> 00:47:12,240
он

1716
00:47:12,240 --> 00:47:12,580
как

1717
00:47:12,580 --> 00:47:12,680
а

1718
00:47:12,680 --> 00:47:13,060
наставник

1719
00:47:13,060 --> 00:47:13,720
как

1720
00:47:13,720 --> 00:47:13,880
их

1721
00:47:13,880 --> 00:47:14,280
учитель

1722
00:47:14,280 --> 00:47:14,660
в

1723
00:47:14,660 --> 00:47:14,840
тот

1724
00:47:14,840 --> 00:47:15,000
конец

1725
00:47:15,000 --> 00:47:15,120
из

1726
00:47:15,120 --> 00:47:15,300
их

1727
00:47:15,300 --> 00:47:15,820
живет

1728
00:47:15,820 --> 00:47:16,660
почти

1729
00:47:16,660 --> 00:47:16,960
все

1730
00:47:16,960 --> 00:47:17,180
из

1731
00:47:17,180 --> 00:47:17,360
они

1732
00:47:17,360 --> 00:47:18,120
сказал

1733
00:47:18,120 --> 00:47:18,280
что

1734
00:47:18,280 --> 00:47:18,460
они

1735
00:47:18,460 --> 00:47:18,740
задолжал

1736
00:47:18,740 --> 00:47:19,040
их

1737
00:47:19,040 --> 00:47:19,440
жизнь

1738
00:47:19,440 --> 00:47:19,720
они

1739
00:47:19,720 --> 00:47:19,900
задолжал

1740
00:47:19,900 --> 00:47:20,100
их

1741
00:47:20,100 --> 00:47:20,580
работа

1742
00:47:20,580 --> 00:47:21,200
чтобы

1743
00:47:21,200 --> 00:47:21,500
что

1744
00:47:21,500 --> 00:47:21,780
он

1745
00:47:21,780 --> 00:47:22,460
имел

1746
00:47:22,460 --> 00:47:22,720
сделано

1747
00:47:22,720 --> 00:47:22,900
чтобы

1748
00:47:22,900 --> 00:47:23,120
тот

1749
00:47:23,120 --> 00:47:23,940
путь

1750
00:47:23,940 --> 00:47:24,180
он

1751
00:47:24,180 --> 00:47:24,760
поддерживается

1752
00:47:24,760 --> 00:47:25,080
они

1753
00:47:25,080 --> 00:47:25,760
как

1754
00:47:25,760 --> 00:47:25,920
он

1755
00:47:25,920 --> 00:47:26,320
данный

1756
00:47:26,320 --> 00:47:26,500
они

1757
00:47:26,500 --> 00:47:27,040
поощрение

1758
00:47:27,040 --> 00:47:28,000
и

1759
00:47:28,000 --> 00:47:28,900
без

1760
00:47:28,900 --> 00:47:29,340
что

1761
00:47:29,340 --> 00:47:30,080
они

1762
00:47:30,080 --> 00:47:30,440
не стал бы

1763
00:47:30,440 --> 00:47:30,580
иметь

1764
00:47:30,580 --> 00:47:30,720
был

1765
00:47:30,720 --> 00:47:30,940
способный

1766
00:47:30,940 --> 00:47:31,080
чтобы

1767
00:47:31,080 --> 00:47:31,560
продолжать

1768
00:47:31,560 --> 00:47:31,800
в

1769
00:47:31,800 --> 00:47:31,980
их

1770
00:47:31,980 --> 00:47:32,200
собственный

1771
00:47:32,200 --> 00:47:32,500
мир

1772
00:47:37,630 --> 00:47:38,230
из

1773
00:47:38,230 --> 00:47:38,410
все

1774
00:47:38,410 --> 00:47:38,590
тот

1775
00:47:38,590 --> 00:47:38,810
отлично

1776
00:47:38,810 --> 00:47:39,250
художники

1777
00:47:39,250 --> 00:47:39,490
из

1778
00:47:39,490 --> 00:47:39,610
тот

1779
00:47:39,610 --> 00:47:40,250
импрессионист

1780
00:47:40,250 --> 00:47:40,630
возраст

1781
00:47:40,630 --> 00:47:41,650
Писсарро

1782
00:47:41,650 --> 00:47:41,790
есть

1783
00:47:41,790 --> 00:47:42,570
несомненно

1784
00:47:42,570 --> 00:47:42,770
один

1785
00:47:42,770 --> 00:47:42,990
из

1786
00:47:42,990 --> 00:47:43,290
величайший

1787
00:47:43,290 --> 00:47:44,450
по

1788
00:47:53,090 --> 00:47:53,470
Люциан

1789
00:47:53,470 --> 00:47:53,710
пошел

1790
00:47:53,710 --> 00:47:53,850
на

1791
00:47:53,850 --> 00:47:53,950
чтобы

1792
00:47:53,950 --> 00:47:54,170
стать

1793
00:47:54,170 --> 00:47:54,310
а

1794
00:47:54,310 --> 00:47:54,470
ну

1795
00:47:54,470 --> 00:47:54,630
известный

1796
00:47:54,630 --> 00:47:54,930
художник

1797
00:47:54,930 --> 00:47:55,470
сам

1798
00:47:55,470 --> 00:47:56,390
это

1799
00:47:56,390 --> 00:47:56,490
тот

1800
00:47:56,490 --> 00:47:56,750
работа

1801
00:47:56,750 --> 00:47:56,910
из

1802
00:47:56,910 --> 00:47:57,390
Камилла

1803
00:47:57,390 --> 00:47:58,010
Писсарро

1804
00:47:58,010 --> 00:47:58,510
что

1805
00:47:58,510 --> 00:47:58,990
остается

1806
00:47:58,990 --> 00:47:59,370
его

1807
00:47:59,370 --> 00:47:59,710
лучший

1808
00:47:59,710 --> 00:48:00,230
наследие

1809
00:48:00,230 --> 00:48:01,170
его

1810
00:48:01,170 --> 00:48:01,510
сельский

1811
00:48:01,510 --> 00:48:02,090
пейзажи

1812
00:48:02,090 --> 00:48:02,710
его

1813
00:48:02,710 --> 00:48:03,010
изображения

1814
00:48:03,010 --> 00:48:03,250
из

1815
00:48:03,250 --> 00:48:03,550
труд

1816
00:48:03,550 --> 00:48:04,130
его

1817
00:48:04,130 --> 00:48:04,390
отлично

1818
00:48:04,390 --> 00:48:04,890
серия

1819
00:48:04,890 --> 00:48:05,290
картины

1820
00:48:05,290 --> 00:48:06,150
даже

1821
00:48:06,150 --> 00:48:06,410
его

1822
00:48:06,410 --> 00:48:06,710
нео

1823
00:48:06,710 --> 00:48:07,350
импрессионист

1824
00:48:07,350 --> 00:48:07,630
работа

1825
00:48:07,630 --> 00:48:08,490
в

1826
00:48:08,490 --> 00:48:08,850
всего

1827
00:48:08,850 --> 00:48:09,390
это

1828
00:48:09,390 --> 00:48:09,770
остается

1829
00:48:09,770 --> 00:48:09,950
а

1830
00:48:09,950 --> 00:48:10,310
могучий

1831
00:48:10,310 --> 00:48:10,890
достижение

1832
00:48:10,890 --> 00:48:11,630
а

1833
00:48:11,630 --> 00:48:11,990
радикальный

1834
00:48:11,990 --> 00:48:12,350
художник

1835
00:48:12,350 --> 00:48:12,850
ответ

1836
00:48:12,850 --> 00:48:13,310
чтобы

1837
00:48:13,310 --> 00:48:13,430
тот

1838
00:48:13,430 --> 00:48:13,990
идеи

1839
00:48:13,990 --> 00:48:14,250
и

1840
00:48:14,250 --> 00:48:14,710
методы

1841
00:48:14,710 --> 00:48:15,290
из

1842
00:48:15,290 --> 00:48:15,410
один

1843
00:48:15,410 --> 00:48:15,510
из

1844
00:48:15,510 --> 00:48:15,610
тот

1845
00:48:15,610 --> 00:48:15,830
большинство

1846
00:48:15,830 --> 00:48:16,450
замечательный

1847
00:48:16,450 --> 00:48:16,890
возраст

1848
00:48:16,890 --> 00:48:17,450
в

1849
00:48:17,450 --> 00:48:17,590
тот

1850
00:48:17,590 --> 00:48:17,910
история

1851
00:48:17,910 --> 00:48:18,590
искусства

1852
00:48:18,590 --> 00:48:19,470
музыка

1853
00:48:50,150 --> 00:48:50,850
музыка

1854
00:48:50,850 --> 00:48:51,250
музыка